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    像大陸搖滾之父崔健的歌，很多歌曲基本上也都是禁歌。

    經(jīng)過90年代的輝煌之后，后來的中國搖滾、中國樂壇為什么“死”掉了，原因不言而喻。

    像那些“好歌手”、“好聲音”之類的翻唱選秀類節(jié)目，在王鶴眼里，一季足夠，兩季多余，三季呵呵。

    沒有創(chuàng)新，只有翻唱，這樣的樂壇不可能會有未來。

    同理，影視圈也同樣沒有什么創(chuàng)新，電視上放的最多的，除去購買國外版權(quán)的選秀節(jié)目之外，就是翻拍金庸老爺子的作品，然后四大名著之類的。手撕鬼子就更不用提了。

    當(dāng)然也不只有娛樂圈，很多你懂得地方一樣如此。

    莫言在諾貝爾文學(xué)獎頒獎典禮上說：當(dāng)眾人都哭時，應(yīng)該允許有的人不哭，當(dāng)哭成為一種表演時，更應(yīng)該允許有的人不哭。

    當(dāng)這個社會只有一種聲音的時候，往往是不真實(shí)的。

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    楓樹坪的夏天，是由烈日、蟬鳴、鳥聲和打谷機(jī)的聲音綜合而成的。

    王鶴回到家后的第二天，一大家人就開始收割他家的稻子。在他拍電影的這段日子里，他家稻田里的稻子出名了，不說在山腳村子里的村民會隔三岔五上來看一眼，就連周圍幾個村子里的人，也有人慕名而來，一定親眼目睹心甘心，近距離欣賞傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的王家變態(tài)稻子，到底是怎么個變態(tài)法。
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