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    輕井澤之所以成為度假勝地，明治年間，第一個在這里建別墅的加拿大傳教士功勞不淺。由他帶了個頭，讓大批外國人也跟著涌向此處，在這里建造度假別墅。

    因為這種歷史原因，使得輕井澤此地充滿西洋風情。在這兒建房子，設計成西洋樣式，反而更加正宗似的。

    從東京過來之前，已經提前和這邊打過招呼。因而，對于巖橋慎一的到訪，別墅這邊的人都不感到意外，完全不必擔心出現班主任突襲晚自習的效果。

    樂隊的四個人正圍坐在桌前討論歌詞。平川達也用一把木吉他伴奏，蒲池幸子試唱自己寫出來的歌詞。

    第一張專輯，要在大方向上確定好樂隊的風格，之后，除非是死活紅不起來非得嘗試轉型，或者在大紅大紫后思考轉型，否則就不要再有大的變化，只進行細微的調整就可以了。

    而所謂的風格，不僅是曲風，還有詞風。

    曲子和歌詞是同樣重要的兩條腿，哪一條短一點走路都會跛腳。在填詞的時候，一方面要考慮到歌詞跟旋律是否貼合，另一方面，要考慮跟樂隊的整體風格和形象是否貼合。

    出道專輯肩負的一大重任，就是它作為樂隊的第一張作品，既是對外發出“我們來了！”的信號，同時，也要向外界正式展示出樂隊的風格。

    現在蒲池幸子寫好了歌詞，樂隊成員們聚在一起進行試唱，用這種方式來確定某句歌詞放在歌曲當中的效果，決定是不是需要修改，這也是確定風格的一種方式。

    ……

    打完招呼以后，小柳昌法往川添智久那邊挪了挪，給巖橋慎一空出個座位。蒲池幸子很有眼力見兒，把桌上的譜子和歌詞遞到巖橋慎一面前。

    巖橋慎一坐下，拿過譜子和歌詞看了起來。畢竟是制作人，雖然沒有整天跟成員們泡在一起，可一旦到場，無縫進入樂隊的討論會，是自然而然的一件事。

    看蒲池幸子所寫的歌詞，就不得不在心里稱贊她在作詞方面的天賦與靈氣。她不光是個用詞遣句的高手，還是個懂得如何在歌詞當中適度進行自我暴露的作詞家。

    自我暴露不是個壞詞，對包攬樂隊歌詞的主唱來說，能把握好這個自我暴露的度，也是個看天分的活計。

    森浩美教給蒲池幸子的是作詞的方法，在歌詞中構筑自己的世界觀，則是蒲池幸子要做的事。

    跟森浩美或者秋元康那種要給各路人士提供不同風格的歌詞的專職作詞家不一樣，這些作詞家們可以把自己的人格從歌詞的世界里摘出來，帶著旁觀者的心態去寫歌詞。

    但是，作為要包攬樂隊全部歌詞，并且還要通過歌詞來立起樂隊的風格的樂隊主唱來說，在寫歌詞的時候，就不論如何不能、并且避免讓自己帶有旁觀者的心態。

    不僅如此，適度的自我暴露、將自身的一部分投射進去，對于構筑完整的詞中世界必不可少。

    從這層意義上來說的話，最好的人設是自己，在作詞這件事上也體現得淋漓盡致。

    ……

    中午，工作人員負責準備伙食，一大伙人一起吃午飯。

    午飯過后，中午有一個半小時的午休時間。離開了聚在一起討論音樂的那張桌子，樂隊的四個人像是到點下班的上班族，吃完飯，打聲招呼，就上樓回自己的房間去。

    “蒲池桑。”巖橋慎一叫住蒲池幸子。

    “稍微聊一聊。”他說。

    兩人又回到剛才聚在一起討論音樂的那張桌子前，面對面坐著。巖橋慎一坐的位置，面朝窗子，他的目光繞過蒲池幸子看向窗外，天氣晴朗。

    然后，又把目光收回來，落到蒲池幸子臉上。

    “在這邊合宿，感覺怎么樣？”巖橋慎一起了個話題。

    蒲池幸子回答：“很不錯。”想了想，似乎覺得這么回答說服力不足似的，說起了如何來到輕井澤，如何分配房間，如何開始工作，這些切實發生過的事。

    說完以后，自己先笑了笑，對他說：“我在嘗試做記錄，把每天的所見所想都寫下來。”

    “挺好。”巖橋慎一點點頭。他不干涉作詞家寫歌詞的方式和靈感來源，只在大方面上提出自己的意見。

    “不過，說到歌詞這種東西，最講究虛實結合。”

    他提醒道，“要有身為作詞家，屬于自身思想的一部分，然后，還要有不可或缺的虛構的部分。純粹的虛構和過于追求自身的真實，都是不可取的。”

    一開始上課，蒲池幸子就像個優等生那樣，挺直腰桿，認認真真聽著。上一個被他這么教過的詞作者還是森高千里。
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