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    前些年，唱片業(yè)界的情形是，女solo歌手比起男solo歌手，要更容易嶄露頭角，與樂隊市場的陽盛陰衰形成對比的，是solo市場的陰盛陽衰。但在最近這幾年，卻變成了女性主唱的“girl    pop”大行其道，與此同時，男solo歌手獲得成功的不在少數(shù)。

    之所以如此，和偶像時代落幕，樂隊時代開啟，是有著重要關系的。

    偶像時代落幕之后，厭倦了偶像時代的表演的觀眾，開始重視起了自作自唱這樣的形式，讓不少原本在幕后的作曲家，也以歌手的身份出現(xiàn)在臺前。又加上樂隊時代開啟，而樂隊的一個重要標志就是自己創(chuàng)作，更加讓觀眾對擁有創(chuàng)作才能的歌手青睞有加。

    與此相對應的，則是因為偶像時代的落幕，新的流行難以誕生，導致普通的solo歌手，沒有足夠吸引大眾的閃光點。漂亮、帥氣、好唱功，這些都成了不是特色的特色。

    在這樣的情形下，巖橋慎一認為沒有創(chuàng)作能力的女solo歌手尚且能一試，但沒有創(chuàng)作能力的男solo歌手，根本沒有推銷的必要。

    而同樣是沒有創(chuàng)作能力，之所以女solo歌手比男solo歌手更有價值，是在于女solo歌手存在另一種可能：成為某種時尚潮流的引領者。

    這也是為什么，巖橋慎一選擇的兩個solo歌手都是女孩子。

    其實，要說genzo的男solo歌手，也有兩個。一個是出道后毫無水花的三上健，另一個，是先前amuse的大里洋吉委托的福山雅治。這兩個男solo歌手，前者不是創(chuàng)作歌手，后者堅持要走創(chuàng)作歌手路線。

    不是創(chuàng)作歌手的三上健，在業(yè)界從出現(xiàn)到消失都悄無聲息，如今只等合約結束打包解約。而福山雅治這個創(chuàng)作歌手，自出道以來，唱片也始終沒有大賣過。

    不過，與出道時第一張單曲連排行榜的邊兒都摸不到——那樣的慘狀相比，后來他的唱片銷量能摸得到排行榜邊緣，最高時能排到十幾二十幾名，至少是一直在穩(wěn)步上升的。

    哪怕上升的步子邁得小小的。

    但即使是這樣小幅度的上升，還是得益于他作為廣播節(jié)目的主持人積累了人氣，又在事務所的安排下去參加電視劇演出，打開了些許知名度的結果。

    從這點變化來說，福山雅治之所以唱片銷量較之出道時略好了一些，不是因為他的音樂質(zhì)量有了怎樣的提高，而是因為他的知名度和人氣在這期間增加了。

    但換個角度來說，有了知名度和人氣之后，能夠帶動他的唱片銷量，也可見福山雅治的音樂，并非完全不對聽眾的胃口。畢竟只是有了點名氣的小藝人，不是什么人氣高到有點風吹草動就有人捧場的大明星，如果真的是制造了些音樂垃圾，聽眾也不會買賬。

    福山雅治初出道的時候，巖橋慎一在發(fā)現(xiàn)了他廣播節(jié)目里的表現(xiàn)頗受歡迎以后，就跟大里洋吉提議，給他開檔冠名的廣播節(jié)目，并且，和電臺那邊的制作人商量，在節(jié)目時段里加入一些與音樂相關的環(huán)節(jié)，讓被福山雅治的談吐吸引來的聽眾，注意到他是個歌手。

    而在另一邊，amuse當初選中福山雅治，本來就是把他作為演員發(fā)掘的，對他出道當歌手這件事，沒有報什么太大的期望。出道時成績慘淡，現(xiàn)在能夠回本、并且小賺一點，已經(jīng)讓事務所感到十分滿意。在這期間，積極為福山雅治安排演員的工作。
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