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    李世信對(duì)于舞蹈其實(shí)并不熟悉，但是這并不影響他作為一個(gè)藝術(shù)家，編排自己腦海中預(yù)想的節(jié)目效果。

    《麗人行》這個(gè)在他之前的時(shí)空中由重慶藝術(shù)歌舞團(tuán)韓真導(dǎo)演編排的舞蹈，他此前是看過的。但是原版的舞臺(tái)版本，其實(shí)是一個(gè)非常富有規(guī)模的群舞。展現(xiàn)的其實(shí)就是唐代詩(shī)人杜甫同名詩(shī)作《麗人行》中所描繪的景象。

    在原版的舞蹈之中，導(dǎo)演和編排團(tuán)隊(duì)用三十多人的舞蹈演員規(guī)模，復(fù)制了杜甫詩(shī)中所描繪的“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。”“犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動(dòng)塵，御廚絡(luò)繹送八珍。”等唐時(shí)麗人的出游盛況。

    整個(gè)場(chǎng)面極其恢弘瑰麗。

    但是相比于原版的麗人行，當(dāng)時(shí)在網(wǎng)絡(luò)上流行的確實(shí)另一個(gè)版本，也就是經(jīng)過后期配曲《雙面燕洵》的版本。

    相比于原版，燕洵配樂的版本動(dòng)作上更為舒暢大膽，雖然失去了原版的莊嚴(yán)和典雅，可卻從另一個(gè)角度將唐朝盛世時(shí)女性的姿態(tài)展現(xiàn)了出來(lái)。

    從側(cè)面上描繪了那個(gè)中華的“夢(mèng)時(shí)代”！

    而這個(gè)版本的舞蹈，也更簡(jiǎn)單，更適合小場(chǎng)地演出。

    雖然李世信不懂舞蹈，但是安小小這個(gè)吃貨可是北舞出身的好苗子。

    和小丫頭片子描述了一番舞蹈的要求，和基本的動(dòng)作特點(diǎn)，安小小便很快的跳出了李世信想要的幾分模樣。

    第一次感受到自己這個(gè)徒弟在某些層面還有點(diǎn)天分，李世信便將配舞的事情全權(quán)交給了安小小，許諾起跳好了晚上加餐之后，便帶著一群老粉演練起了《雙面燕洵》這首民樂配曲。

    跟決定呈現(xiàn)《麗人行》的舞蹈動(dòng)機(jī)差不多，搞《雙面燕洵》的初衷也沒有什么特別深的考慮。

    主要還是簡(jiǎn)單。

    這個(gè)簡(jiǎn)單，是相對(duì)于老年粉絲團(tuán)的情況來(lái)說(shuō)。

    《燕洵》這首曲子主樂器是笛子，協(xié)奏部分則融入了建鼓，古箏等民樂。通過笛的悠揚(yáng)和直率體現(xiàn)整體明朗的曲風(fēng)，同時(shí)又通過鼓和箏的基調(diào)，來(lái)彰顯莊嚴(yán)和厚重。

    雖然在李世信的前世，這僅僅是一首電視劇的配樂，但是在李世信看來(lái)，這首曲子（至少是前半部分）是非常能夠體現(xiàn)大唐盛世那種開放，豁達(dá)的感覺的。

    排練的過程沒什么可說(shuō)的，一群老粉主要負(fù)責(zé)建鼓的部分，童乖乖依舊負(fù)責(zé)古箏。

    此前有過《鼓王鼓》的演奏經(jīng)驗(yàn)，外加上《燕洵》的鼓點(diǎn)變調(diào)并不復(fù)雜，一首曲子有李世信的用笛子壓陣帶節(jié)奏，很快就成了型。

    ......

    下午五點(diǎn)多，將和一群老粉將曲子磨合到演出沒問題的程度之后，李世信便帶著所有人再次來(lái)到了愛樂中心廣場(chǎng)。

    到了地方，李世信剛想讓陳鉑詩(shī)等人去搶位，一個(gè)令他哭笑不得的場(chǎng)面，便呈現(xiàn)在了他的面前。

    “奧！來(lái)了來(lái)了，他們來(lái)了！”

    “媽媽快看，是中國(guó)隊(duì)！”

    隨著人群中兩聲驚呼，幾乎是一瞬間，剛剛到達(dá)愛樂中心廣場(chǎng)入口的李世信等人，便被游人們圍了個(gè)水泄不通。

    “我的天，世信，咱們這是......立棍兒了啊！”

    看到這個(gè)架勢(shì)，吳明不禁捏了捏自己的大腿。

    在確定眼前這一切都是真的之后，老吳膨脹的抬起了手掌，對(duì)著舉起手機(jī)瘋狂拍照的游人們揮手致意。
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