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    lei了lei了~加更lei了~

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    好萊塢的劇本，更像是一種“填空題”，形成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的120頁(yè)劇本，總共分為三幕，第一幕為開(kāi)端建置，大概占據(jù)1到30頁(yè)；第二幕為中段對(duì)抗，從30頁(yè)到90頁(yè)；最后一幕是結(jié)局，從90頁(yè)到120頁(yè)。

    這中間還有比較重要的情節(jié)點(diǎn)，作為一個(gè)事件，承接三段的接合與轉(zhuǎn)折，也作為劇情推動(dòng)和間歇小高潮，第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)往往在第25頁(yè)到30頁(yè)，第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)則是在85到90頁(yè)。

    這其實(shí)就像是做一道菜，同樣分三步，第一步交代這道菜所用材料并對(duì)其進(jìn)行處理；第二步是做菜的過(guò)程；第三步則是揭開(kāi)鍋蓋出鍋，將這道菜的色香味全部的爆出給大家觀賞品嘗。

    而那些情節(jié)點(diǎn)，就像是菜下熱鍋時(shí)忽然的爆發(fā)，或者加入料酒引火點(diǎn)燃之后的火光朝天……

    只是相比于做菜，好萊塢的劇本模板要更加的規(guī)范，或者應(yīng)該用死板來(lái)形容，據(jù)說(shuō)如果編劇不按照這個(gè)劇本模板來(lái)寫(xiě)，即使再精彩的故事，別人也會(huì)連看都不看一眼。

    這樣做到底是好是壞呢？

    有的人覺(jué)得這是不對(duì)的，因?yàn)檫@是在抹殺編劇的天賦，就像是國(guó)內(nèi)的應(yīng)試教育一樣，很多天才編劇因此被埋沒(méi)，而更多的編劇為了能夠生存下去，寧愿壓制自己的天賦，去寫(xiě)那些“應(yīng)試作文”。

    有的人卻覺(jué)得這樣做其實(shí)是應(yīng)該的，因?yàn)檫@樣的做法，讓原本就在一定程度上有些抽象和模糊的編劇這個(gè)行業(yè)與整個(gè)影視行業(yè)的對(duì)接變得更加順利，在這樣的模板控制之下，再不會(huì)有太多的夾雜了編劇自身想法的太過(guò)意識(shí)形態(tài)的東西被放進(jìn)劇本中，無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，對(duì)劇本的理解就變得容易了很多。

    這是矛盾的，而且這個(gè)矛盾在短期內(nèi)是不可能被調(diào)和的，但不可否認(rèn)的是，好萊塢的經(jīng)典電影依舊在不斷的出現(xiàn)，而且他們那種在各種規(guī)范之下形成的影視劇制作流程，也是非常值得各國(guó)學(xué)習(xí)的。

    嗯，這里就說(shuō)的有些泛了，畢竟我只是個(gè)熟練的廚子兼新手編劇而已。

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    這是張步凡的讀書(shū)筆記，就存在他的電腦里。
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