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    “每個行當，專業和非專業的差距就在這里了。我寫的，只要質量保證著，沒有太多別的問題打擾，你讀著會覺得挺舒服的。可是，就算是一樣的故事，如果我狀態不好，寫出來的東西別扭，你也就吐槽一下，不會覺得是我找人代筆的對吧？”

    房安馨想了想，點點頭。

    “這個我和咖咖，爾笙都說過，作者的辨識度的問題，就是說，完全一樣的故事，哪怕完全照著大綱來寫，可每個人寫出來的還是不一樣。越是厲害的作者，寫出來的東西區別越大。”

    無法反駁，房安馨繼續點點頭。

    “所以，我一直說，寫作其實是一個不斷控制信息釋出的過程。什么叫做小白文？就是在信息的釋出上，不做太多加工，用比較直接的方式做信息釋出。很多信息釋出其實是不日常的，是脫離我們日常生活經驗范疇的，那只是信息而已。但寫作到了一定水平上，作者卻是能夠控制這種信息釋出，并且附加很多別的東西。情緒是最基本附加物，對人、對景物、對萬事萬物的描述，其實都是主觀的，有色彩的。而這種東西引起共鳴的程度，則要比單純的信息更強。”

    “然后，附加的則是理念、情懷、立場、意識形態等等……各種越來越高級的東西。他們引起的共鳴并不僅僅是共情這個層面上，很多是在這些層面上的辨識、認同。當你和一個作者在這種問題上能有認同，意味著什么呢？意味著你們的思考深度、階級感、對社會的關照、意識形態、經濟立場和政治立場上的一項或者多項是吻合的。作者是你的自己人……你會這么想。”

    “那么，這些東西都是通過什么傳達出來的呢？其實，都是和劇情無關的所謂的冗余信息，或者比較好理解地說：閑筆。對具體文字的使用、摳字眼的方式、角色的細微動態、語言和別的各種。一個作者推演故事，固然是想要通過推演，讓角色在劇情中活動起來，碰撞起來，但這種一定是要導向某個結果的。這個世界是溫暖還是灰暗，這本身都是作者的立場選擇。歸根到底，一個作者的辨識度，來自于他定義一個故事世界的方式。”

    房安馨有些明了。“你的意思是，就算別人拿著你這個本子去寫，也寫不出你的感覺來？”

    “說不定寫得比我好呢？”岳清言調侃道。

    “那應該沒多少人吧？而且，他們都有自己想法唉，干嘛要寫你的故事……哦，我明白了。”房安馨頓時明白了其中邏輯。寫得差的拿到這本子也懵逼，完全無法抓住這個系列作品的核心，而有水準的作者，選材本身就是他們能力的體現了，壓根不需要這種。

    岳清言的解釋透露著一種自信，卻也展示了一種可能：我就讓你看明白故事，看不明白我定義的這個故事世界。這可是一種來自作者的極高難度的諷刺手段呢。

    只是，他們誰也沒想到，玩這種技巧的機會來的那么快。


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