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    可以說，簡直是滑天下之大稽。

    而黑人都是玻璃心，甚至有些根據歷史事件改編的電影，人家里面本來就沒有黑人，但是黑人看了之后，同樣的抗議，為什么沒有黑人？你是不是歧視？

    周戰聞言一臉愕然地問道：“不至于吧？”

    王逸凡卻是點頭道：“很至于！”

    “所以說，這很正常，每個國家都有自己的一套限制。好萊塢也沒有你想象的那么的開明，只不過，沒有去體驗過，不清楚而已，我們覺得很奇葩的，但是人家卻是習以為常。”

    “事實上，商業電影，其實已經有很多都有這樣的東西了，必須有黑人，甚至黑人不能是最終的反派等等，在好萊塢是越來越多了，不是說不能有，而是你如果不照著來，那么結果肯定是會有一些麻煩。”王逸凡繼續說道。

    周戰點了點頭。

    “當然了，實事求是地說，這些都不是問題，好萊塢的確可以允許尺度比較大的電影，周導可以去嘗試一下！”王逸凡笑著說道。

    “那么周導自己有沒有什么想法？”王逸凡又重新問道。

    “驚悚犯罪類的，我拍《烈日灼心》的時候，查過不少資料，我覺得，可以朝著這個方向多做一些嘗試。不知道王導有沒有這方面的合適的劇本？”周戰想了想說道。

    王逸凡點了點頭，周戰有這樣的想法，不奇怪。

    其實很多時候，導演的想法也不是無根之木，不是突然出現的，大多數時候，其實和日有所思夜有所夢一樣，是因為接觸到了某些東西，然后產生了拓展的聯想。

    《烈日灼心》雖然主題并不是犯罪，而是救贖，但是本身卻是由滅門慘案而起的。

    而文藝電影導演和商業電影導演的最大的不同之處也就在于此了。

    商業電影導演，通常不會去細究某個事件或者同類事件的細節。

    但是文藝電影導演，卻需要追求細節性的東西。
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