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    “該事件中出現的力量層次天花板，僅僅局限于寫這個事件的人，自身所有的能力。”

    “比如作者可以寫一個兇手，他可以拿刀劍殺死10個人，甚至20個人。”

    “但不能寫他殺死100個人，1000個人。”

    “很簡單，因為他的體力有限，靠刀劍殺到第20個人的時候，就會累死了。”

    “但可以寫靠藥物毒殺幾百人。”

    “靠刀劍不行，即便對方不反抗，也會累得受不了。”

    “同樣也能寫兇手用一把槍掃射數百人。”

    路成立刻明白了。

    看來是要以本人能力上限，去構造一個殺人事件。

    同時他又注意到這個札記的其他限制：

    “注意，構造事件時，必須存在著死者、兇手、偵探、路人四個要素。”

    “好家伙，這不就是一個類似于某某筆記的東西嗎？”路成搖搖頭。

    他想了想，他要把這個日記扔給別人。

    他自己是不能留的。

    因為這玩意太惡劣。

    他若是持有，很容易被某些東西給干掉。

    懂得都懂。

    他作為一個聰明人，自然是明白的。

    于是，他隨意向窗戶外一扔，就將那個筆記扔了出去。

    它自己就會找到主人的。

    一周后。

    這本札記，在舊書市場中，落到了某個落魄作家手里。

    這個作家是一個偵探作家。

    他是一個落魄偵探作家。

    一直在寫偵探，他已經向雜志和報社發了很多文章。

    結果只有寥寥幾次被采納。

    其他時候，編輯都都告訴他，你寫的太假，缺少代入感，不吸引人。

    他自然將駁回來的偵探，去一些熱門站上去發表。

    雖然得到了一些贊揚，能夠溫飽，但卻一直沒有火過。

    如果只為了溫飽，他還不如換個城市去送外賣。

    那不比寫書強？

    不過網絡上有一些真摯的讀者。

    某個名叫“雨還在下”的讀者，寫了上千字的評論。

    “寫的邏輯還可以，但是人物不真實，細節也不夠。”

    “很多地方，看起來就覺得假。”

    “人物塑造不鮮明，兇手動機不明顯，環境描寫不能讓人感受到那股兇案的味道，有著一股動畫味。”

    “顯然作者沒有仔細研究過真實案例。”

    “當然這也足夠了，不過作者也沒有研究過網絡的爽點。”

    “寫的又傳統，文筆又不好，這怎么能火？”

    落魄偵探作家，覺得對方說的很對。

    他去某個著名論壇，提問“如何寫好一個偵探”。

    一個答主告訴他：“真想要寫好，必須要身臨其境，必須要去采風，要親身看到那些些故事，親身看到那些現象。”

    “有些大作家就喜歡四處旅游，為的就是看到真實情景，然后轉化到筆墨之下。”

    “寫自己熟悉的地方，寫的地點就非常有代入感。”

    “但是最好的辦法，就是親自看到過兇案。”

    以前落魄作家是沒有辦法這樣做的。

    簡單來說，不是沒膽子，而是沒錢。

    但現在，他有了這個案件筆記，并且知道了它該如何使用。

    “既然如此，那自己就可以在這個筆記上，寫出一個案件。”

    “同時將自己插入其中，如此一來，自己等于實際參與，就像華生一樣，參與調查。”

    “那樣的話，自己從頭到尾走下來，寫作之時，自然而然，就能寫出最真實的案件了。”

    他仔細想了想，覺得自己想法很好。

    于是他開始設計起來。

    當然他也沒有腦力，憑空設計。

    于是他開始縫合……

    哪個作家不是縫合怪？

    他這樣自我安慰著。

    他將地點設計在一個中立島嶼。

    那個島嶼不歸屬于任何勢力。

    也就是說是一個無人管轄的小島。

    這樣就很好，有了偵探充分發揮的余地。

    而且這一天將會爆發暴風雨，難以離開。

    于是島上，就形成了經典的“暴風雪山莊”模式。

    暴風雪山莊，好就好在，讀者能夠將關注力聚焦在案件本身，不用思考兇手是個流竄犯。

    也不用考慮外來因素，同時也能大大減少寫作難度。

    開放的案件，就是現實案件，兇手殺人就要跑路，時間都用在追捕兇手上了。

    案件本身就很無聊了。

    落魄作家寫道：

    “島上有著藏寶。”

    “藏寶是一批海盜的黃金，這將成為殺人動機。”

    “有一個富豪探險家雇傭六個人去該島上探險。”
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