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    加里安重新拿起了筆，他對(duì)著左拉說道，“別忘了我是一個(gè)作家，編煽情故事是基本的功底。而且這篇文章發(fā)表之后，巴黎的輿論都會(huì)站在我這邊了。有什么比一個(gè)出生低賤卻又自強(qiáng)不息，最終獲得認(rèn)可和尊重的勵(lì)志故事更讓人起身鼓掌的呢？”

    “至于尊敬的戈蒂耶先生那件事……”

    加里安用左拉聽不見的聲音，自言自語的說道，“他自己裝的逼，跪著也要裝完吧。”

    第二天，博爾斯特報(bào)道的稿子將這場文藝爭辯推向了白熱化，加里安用最尖銳的筆鋒，狠狠的嘲諷了戈蒂耶，將崇尚的唯美主義比喻成一坨華麗的糞便。如同托爾斯泰鄙夷莎士比亞，而博爾斯特在報(bào)道中，也將加里安描述成另一個(gè)版本的托爾斯泰。

    這種說法讓人無法接受，而讓戈蒂耶更難以接受的是他在最后對(duì)自己的嘲諷：既然戈蒂耶先生愿意為藝術(shù)獻(xiàn)身，那么他是準(zhǔn)備像偉大的殉道者一樣接受我的獻(xiàn)身挑戰(zhàn)，而是像一條喪家犬拒絕或者假裝沒看見？

    原本為藝術(shù)獻(xiàn)身殉道就是一句夸張的比喻，而現(xiàn)在加里安似乎將他逼到了沒有退路的懸崖邊緣。

    他借助這次的爭辯，發(fā)表的文章《我的奮斗》，更是讓輿論一片倒，將勝利的天平倒在了他這邊。

    一個(gè)從外省而來的鄉(xiāng)下農(nóng)民，一個(gè)在貧民窟長大的孩子，哪怕在條件最艱苦的情況下從未放棄過上進(jìn)的念頭，民眾被這種法國夢(mèng)的勵(lì)志模式所吸引，不僅是塑造成革命詩人的形象，更是成功的奠定了巴黎大眾文人的典范。

    這一幕，梯也爾始料未及。

    他原本以為眾人的指責(zé)會(huì)將加里安的聲望推入谷底，卻沒想到被他反將一軍！

    雖然《我的奮斗》并沒有正面的回應(yīng)梯也爾的質(zhì)疑，但是卻從側(cè)面有力的辯駁了對(duì)方的所有論點(diǎn)，還把梯也爾堵得無話可說。

    “現(xiàn)在大眾都被《我的奮斗》所感動(dòng)，我無論再說什么，他們也不會(huì)相信了。說真的，這家伙不從政真是可惜了。”

    梯也爾一邊翻閱著報(bào)紙，一邊喃喃自語的說道，“恐怕論手段，文藝界沒有一個(gè)是他的對(duì)手，巴黎好久沒有出現(xiàn)如此有趣的家伙了啊。我是可以承認(rèn)自己輸了，不知道騎虎難下的戈蒂耶先生，現(xiàn)在要怎么回應(yīng)加里安咄咄逼人的抉擇呢？”

    他把握著手中的煙斗，笑著說道，“會(huì)很有趣吧。”

    如同加里安分析的一樣，戈蒂耶的確陷入了進(jìn)退兩難的局面，現(xiàn)在懊悔自己當(dāng)時(shí)多加了一句話，被人抓到了漏洞。
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