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    蕭章擺放好之后，將這小茶盞慢慢的放置窯內(nèi)。

    第二件是天青釉碗的素胎。

    這一件素胎碗蕭章非常小心翼翼。

    其實(shí)上午的時(shí)候蕭章就明白過來了。

    自己在燒制這件天青釉碗素胎的時(shí)候，曾在底部用刮刀刻下了原物上的乾隆御題詩一首。

    本想著就是刻來玩玩，但是現(xiàn)在涉及到比賽，蕭章知道這是完全行不通的。

    底部上了釉之后，這詩會(huì)被完全覆蓋住，燒制出來甚至?xí)需Υ茫沂捳峦ㄟ^系統(tǒng)中的存于燒制技巧檢測(cè)出，這是乾隆皇帝在得到這件天青釉完之后愛不釋手才寫上去的。

    這首詩呈銀白色，如果非要論的話其實(shí)和釉上彩有些相似。

    釉上彩屬于另一個(gè)朝代的代表性瓷器，顧名思義，彩在釉外。

    就是燒制好了往上增添顏色。

    畫畫和寫字是一樣的。

    蕭章也就想明白了這個(gè)道理，所以在之前就對(duì)著素胎碗做了一些調(diào)整，并且調(diào)配出最適合的顏色，打算在這碗燒制出來之后進(jìn)行二次書寫。

    別的不敢說，作為這個(gè)專業(yè)的高材生，蕭章的字寫的還是非常漂亮的。

    從小就臨摹各大名人的碑帖，也算是別有一番風(fēng)味。

    乾隆皇帝御題的這首詩是楷書寫成，每一個(gè)字的大小比劃全都在蕭章的腦海中，每一個(gè)印章位置，字的書寫分部也盡在蕭章的記憶之中。

    之前用刮刀已經(jīng)試驗(yàn)過一次，所以蕭章還是十分有信心的。

    所以蕭章再給這件素胎碗上好了釉之后，針對(duì)其放置支釘?shù)奈恢眠€特殊做了選擇。

    和大眾們理解的不同，有些人認(rèn)為這支釘應(yīng)該放在器皿底部最中心的位置，比如這件天青釉碗，由于底部面積較大，一共有五個(gè)支釘痕。

    但是這五個(gè)支釘痕并不是完美平均放置的，如果以乾隆皇帝這首詩為方向基準(zhǔn)的話，最下方貼近足部有一枚支釘，而最上方卻不是貼近足部邊緣的位置，而是在三分之一處放置兩枚，最后的兩枚放置在三分之二處，雖然五枚支釘也是形成一個(gè)圓形的墊餅圈，但是可以清晰感覺到這五枚支釘明顯是偏下方放置的。
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