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    《獻給愛麗絲》最初被發現時，被很多音樂人稱作是“微不足道的音樂”，體量上來說，也僅僅是一首鋼琴小品而已。

    不過，這首“微不足道的鋼琴曲”仍舊凝聚了貝多芬強烈的體現個人風格的創作理念，許多獨具匠心的創作思維，不折不扣的體現了貝多芬一貫的創作方式，堪稱貝多芬創作的一個濃縮體。

    此曲對后世的影響尤為深遠，單從流傳度來說，甚至超過《命運交響曲》，其高度的藝術性和表現性使之成為每位鋼琴初學者和鋼琴家必彈的曲目。

    里面涉及到的許多技法、理念和精神，頗為值得研究。

    或許傅珥正是意識到了這一點，才如此大力追捧，希望引起更多人注意。

    經過一眾專業音樂人逐段逐段的剖析、點評，這首曲子形式、內容、含義差不多都呈現在了大家面前。

    對余生安的粉絲來說，這首曲子的地位越高，他們的榮耀感就越強烈，畢竟這首曲子是余生安獻給他們的，且有他本人親自蓋章——《獻給有愛的粉絲》！

    試問其他家粉絲，誰能有這種排面？

    余生安的第一場演唱會，其余不論，單這一首鋼琴曲和一首《海闊天空》就足以將整個檔次拉到一線的水準。

    “演唱會由一首意蘊綿長、獻給粉絲的鋼琴曲開場，情深意切地將大家拉進音樂的幻境……”

    上午9點，環球娛樂和幾家媒體合作的關于余生安首場線下演唱會的通稿先后發布，不過從公關的角度來說，已經有些沒必要。

    余生安這場演唱會，話題已起，大勢所趨，很多業內大v都是自來水般參與進來，幾家知名媒體的通稿，更像是錦上添花，甚至有另一種角度的蹭熱度嫌疑。

    “你今天不回燕京嗎？”

    吃早飯的時候，余生安恰巧碰到安峻茂，隨口問道。

    “不回啊，聽完東海場的再回，票我都訂好了。”

    雖然這個世界的10月也有小長假，但余生安對安峻茂連聽四場的決定還是不能理解。

    雖然他已決定在每場演唱會上推一首新歌，但就整場演唱會下來，所選的歌曲還是那些，甚至表演形式也會大同小異，實在沒必要連跟四場。

    如果是從現場氛圍的角度考慮，兩場也就夠了。

    即便他去聽老劉、eason、周董三個人的演唱會，也不會想著連聽四場。

    “連聽四場，你不膩啊？”余生安笑著問。
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