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    第1431章    顛覆性的認知

    《半獸人》這首歌，節奏感非常強。方既明錄了幾次，都覺得不太理想。

    沒辦法，周杰倫是個天才，他的歌不是一般人能唱的。

    于是，方既明在第五次唱的時候，才總算滿意了一點點。特別是副歌部分：“讓我們半獸人的靈魂翻滾/收起殘忍/回憶獸化的過程……”這種似唱非唱、似說非說的演唱方法,    旋律線交給銅管組，人聲作為一種樂器。集節奏樂器和旋律樂器的功能于一身。

    在蔡雨澤看來，這不是作曲上的突破，而是音樂理念和實踐上的重大突破。

    蔡雨澤甚至已經開始有點懷疑人生了：“縱觀全曲，好像重復地特別多啊？從主歌第一句旋律變化，就重復了三次半,    ‘靈魂序曲’也是將一句旋律重復兩次，一段副歌的‘讓我們’重復了四次，結尾新段落也是兩句旋律不斷重復、重復、重復……”

    蔡雨澤覺得很奇怪,    如果不去特地記錄這首歌的作曲，聽歌的人會意識這首歌的重復、重復、重復嗎？還是只覺得這首歌好像很豐富很牛逼啊？編曲的配器好像也不是很多，沒有太復雜的和弦進行，也只用了幾個素材做了很多重復、重復、重復，可同行好像不會覺得很簡單啊？

    “為什么會這樣？同樣的事，我怎么做不到啊？”蔡雨澤開始對自己靈魂拷問。

    然后，蔡雨澤得出了一個令人無比沮喪，但又無可奈何的答案：“可能這就是天才。天才用一首臨時冒出靈感的歌曲讓其他人解構得懷疑人生……”

    沒辦法，懂行的人都知道，這是一首既有古典的莊嚴感和壯美，也有極具現代感的靈動和新潮，是一部幾乎無法過時的作品。

    這么說好了，再過二十年聽這首歌，都不會覺得有什么過時的感覺。

    “超越時代的曲子，超越時代的編曲……”蔡雨澤已經迷茫了,    不知道努力方向在哪里了。

    然后，第二天，他聽到了《半島鐵盒》。

    這首歌的編曲還是天花板級別的,    因為方既明已經早就定好了調子。

    甚至在拿到編曲之后，方既明還加上了一段os。

    是的，就是那段伴隨著門軸聲和風鈴聲的對白：“你好，請問有沒有賣《半島鐵盒》？”
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