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    留在房間里的江川渚一臉懵逼。

    跟著江川風崋，來到了應該是一個應該是來個餐廳，古色古香的木質家居和富有質地紅木地板，然而吸引江川渚目光的是中間的一幅水墨屏風，畫筆在白紙上寥寥幾筆構繪出富士山的清新淡雅，一股撲面而來的時代感躍上心間。

    與前面行走的江川風崋，可以說是國士無雙與風華絕代交相輝映之美，換面中的人與畫雙絕足以讓人驚嘆。

    江川渚對水墨畫并有沒有多少，了解程度就僅限于書籍和博物館，在他以前看來水墨畫這種東西，已經是時代的遺珠。

    在那他那個快節奏時代，老板恨不得員工天天996，GDP房價屢破新高，熬夜如喝水的他們來說，已經沒有心境沉下來好好欣賞這種藝術了。

    但是當他穿越后，又深知自己可能搞不好又要英年早逝的人生后，單一的水墨讓他感受一股從未感受過的高潔與孤勇之意。

    屏風的右上角寫著富士三保松原圖屏風，邊上用漢子寫著曾我簫白下面是蓋著朱砂赤紅的印章。

    江川渚對于日本畫師并沒了解，這位叫“曾我簫白”的畫師，他當然也沒有聽說過，但不影響他心目中畫的評分，能完美出傳達作者思想的作品，在他看來就是一幅好作品，

    顯然這幅畫被擺在櫻花財團的江川家的餐廳中收藏，也肯定大眾知曉必然是出自大師之手。

    從奈良時代受唐朝繪畫影響誕生出了‘大河繪’。

    鐮倉至室町時代，南宋水墨畫傳入日本，畫家雪舟將其發展為民族化的漢畫。

    在各個時代日本的繪畫藝術都受到了華夏深遠的影響，不如說是華夏繪畫文化的一支分流，所以這幅水墨屏風讓江川渚生出親近之感。

    江川風崋停下腳步?？粗首魃畛恋目串嫷慕ㄤ久碱^不由一皺，這個紈绔少爺會對水墨畫感興趣那才鬼了，多半是為了演給她媽媽看的為的就是獲取贊揚與好感罷了。

    “看夠了沒有！”江川風崋用冷淡的語氣說道。

    江川渚回過神來，看到冷眼不耐煩的江川風崋，他感到有點莫名其妙，自己剛才只是停下來看一下屏風上的畫而已那里又惹他她生氣了，這位大小姐的心情就像六月的天琢磨不透變換太快，讓他摸不著頭。


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