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    《囿于晝夜》這部電影在引進的時候是沒有進行重新配音的，而是完完整整地保留了演員的原音，只是在中文的字幕下多加了一層法文的翻譯。

    漆黑一片的幕布上浮現出一行標題，是這部電影的法文譯名，“l'immortel”。

    l'immortel，永生？一個讓人摸不著頭腦的名字。

    查爾斯靠坐在帶著軟墊的座位上，整個人的姿態有點垮，他的目光落在面前的大銀幕上，一個在他看來過分文雅秀氣的東方男人托起一個小小的嬰孩，在她的額頭上近乎虔誠地落下一吻。

    一個帶著東方特有的含蓄味道的愛情故事。

    查爾斯看著看著，表情漸漸地有些變了，既不是因為影片的劇情，也不是因為演員的表演，而是制作團隊在拍攝這部影片時所用的技法。

    所謂“外行看熱鬧，內行看門道”，很多影評人在了解了太多有關拍攝方面的技法以后，當他們坐在電影院里的時候，便會在某種程度上喪失觀影的樂趣，總是不自覺地開始分析起了大銀幕中的鏡頭語言。

    而這部《囿于晝夜》在拍攝的技法和鏡頭語言上則是做到了極致。

    光是從男女主人公之間的鏡頭視角就能感受到兩個人年齡的差距，當小小的林晝夜還將紀山海稱呼為“紀叔叔”的時候，給到男主人公的鏡頭大多是仰拍的，導演通過這樣的技法烘托出這個形象的高大。

    可是正如它的名字“l'immortel”的含義，這是一個不會老的男人，于是仰拍的鏡頭漸漸地演變成平視，又隱隱約約地傾向于俯拍。

    仰拍、俯拍、平視，廣角、中焦、長焦，軌道鏡頭、軌道搖臂組合鏡頭、探針微縮鏡頭、斯坦尼康鏡頭，甚至還有三百六十度環繞鏡頭。

    不，不只是拍攝的技法，就連后期的剪輯和構圖也是，變焦、分屏、升格、跳切、內部蒙太奇、外部蒙太奇，對稱構圖、黃金分割構圖、四分之一象限構圖……

    電影誕生百年以來，這位導演恨不得要把所有的技法全都塞在這短短的一百二十分鐘里。五花八門的拍攝技巧堆砌在一起，最要命的是每一處技法居然還合適得恰到好處。

    或許外行人根本就看不出來這其中林林總總的許多門道，他們叫不出這些技法的名字，甚至未必意識得到它們的存在，可是查爾斯是學這個的，正是因為了解他才知道如此嫻熟的、近乎炫技式的鏡頭語言有多么的難得。

    這需要制作團隊在拍攝前期花費大量的時間構思分鏡，而且主導拍攝的導演必須功底扎實，經驗豐富，否則反而會顯得匠氣十足，適得其反。


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