第(1/3)頁

    幾天后的中午，許四海正在家里練習繪畫，楊文敲門進來了，看他腋下還夾著兩個卷軸，許四海還覺得納悶，不知道這位的來意。

    西廂房，坐下后，楊文的眼睛便開始四處打量，看到許四海住的地方都是古色古香的硬木家具，他還贊嘆許四海小日子過得挺滋潤的。

    再看到八仙桌上許四海畫到一半的山峰，他更加驚奇，“你竟然還會作畫？”

    這有啥不可以的，許四海當即反問，難道小販子就不能畫兩筆？

    “不和你爭了。”楊文笑道，“既然你會作畫那更好，我這里有兩幅好畫，先考考你的鑒賞古畫的本事。”

    能有好畫看，許四海也就不再抬杠，撤了桌上的文房四寶，讓他楊文把兩幅卷軸放在八仙桌的毛氈。

    看這兩幅卷軸的長短，許四海就知道一副是三平尺的，另一幅是六平尺的。

    許四海先看這幅六平尺的，這幅畫的紙張看上去很新，就好像是剛剛畫出來的一樣，丁點損壞都沒有。

    但這并不表明這幅畫是新作。

    因為在古代，有好多有錢人花了大價錢從著名畫家手上購買精品力作，其本意就不是為了掛在家里展示，而是作為傳家寶深藏不露。

    只有過年過節這幾天，或許會拿出來展示一下，隨后就繼續束之高閣，下回露面也不知道是啥時候。

    這樣的畫作就能保存的非常好。

    假如這幅畫要是某位畫家的真跡，那就完全符合古玩界說的：“真；精；新”這三點。

    真就是說是真東西，精就是這件古玩是精品，新是指幾百年的老物件看上去就像是新的一樣。

    六尺畫軸完全打開，許四海看到的是一副繪制湖光山色的水景畫。

    作者是明中期大名鼎鼎的大畫家仇英的《太湖煙雨圖》。

    自從許四海看過蕭越送給他的《歷代書畫家名錄》，知道仇英也是吳門四家之一。

    還知道仇英是現在江蘇太倉的一個窮人家里，從小就喜歡繪畫，但讀書不多，后來還學了油漆匠，為有錢人家里裝飾房子，而做油漆彩繪。

    20歲到蘇州認識了文徵明，后來還結識當地職業畫家周臣，后收仇英為徒弟。
    第(1/3)頁