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    上次和真衣參觀了東寶的動畫工作室，幾百人同時繪畫的場面，真的震撼了江川。

    漫畫方面已經成熟，目前兩部夠他畫十年，再發展就應該是培育其他漫畫家，而不是自己繼續親自動手。

    但對于未來動畫方面的發展道路，江川有過很多思考，都不太成熟，但有一點很明確，想要像東寶那樣做肯定玩不轉。

    宮崎駿的吉卜力工作室也是三百多人，誰想成第二個宮崎駿也很難。

    不過有一條路似乎比較靠譜，那就是立足曰本做項目，然后把一些低技術層面的工作外包。

    大家都知道南韓是文化輸出大戶，但很少有人知道北朝是動畫代工的大基地。

    江川以前認識一個北京的動畫公司，就把業務外包給北朝，做得又快又好價格還便宜，據說是當作政治任務來完成的。

    其實從上世紀八十年代開始，北朝的動畫工作室不聲不響地來料加工了兩百多部世界各地的動畫，充分證明了東亞怪物房里沒有一個省油的燈。

    北朝的動畫制作非常精細，使用一秒十二幀或更高的標準，也就是十二幅以上的畫面才構成一秒的動畫，比通常使用一秒七幀的韓國、日本，動畫畫面更為連貫生動。

    還有一個更重要的優勢，北朝動畫制作的成本很低，開價是正常的三分之一。

    于是很多著名動畫作品都不乏北朝工作室出力，比如《獅子王辛巴》、《變形金剛》、《匹諾曹》，甚至迪士尼的《風中奇緣》、《獅子王》動畫電影也有北朝動畫人參與。

    米國人當然不會承認有北朝動畫師分工合作，反正也沒人在乎，喜歡裝糊涂就繼續裝好了。

    不過北朝可不是文化輸出，只是賣苦力而已。

    那么江川是否也能跟隨市場找北朝代工呢？

    這個不好說，得看多大的項目，也得聯絡得上才行，北朝對曰本是特別反感的。

    看到大陸關于《進擊的巨人》的報道，也勾起了江川許多回憶。

    之前電影學院讀書的時候，同學們不止一次討論過一個問題，國內的文化產業為什么這么弱，文化輸出竟然做不過日韓。

    這實際上是個偽命題，文化輸出從來都是發達國家的事，韓國雖然混得像個鬼，但畢竟是人均gdp幾萬美元的發達國家，至少表面看上去夠光鮮。

    文化和武力差不多，只有富裕國家向窮國輸出，窮國再怎么底蘊深厚也難以倒灌。
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