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    云微寒跟著他來到大廳最里面的角落，這里用多寶格隔出了一個空間，多寶格后擺放著桌椅案幾，一位老人正在書桌后翻閱賬冊。

    “大掌柜，這位公子有幾幅畫想讓您看看。”店小二上前稟報。

    老人抬起眼看了云微寒一眼，站起身來道：“公子請坐。”

    云微寒將畫軸雙手放在他面前的書桌上：“后生小子，涂鴉之作，敢請老先生評點一二。”店小二已經(jīng)倒好茶水給她端了過來，云微寒退后坐在座位上，等待老人的評價。

    老人將賬冊收好，在一旁的水盆里凈了手，用布巾擦拭干凈，才緩緩打開了一副畫軸。

    云微寒前世也算是個縱橫全球的人物，經(jīng)歷過不知道多少大風大浪，即使在生死關頭，也能夠保持客觀冷靜的心態(tài)。只是此刻，看著老人緩緩拉開她的作品，竟然有些控制不住的緊張。

    老人打開畫軸，口中發(fā)出“咦”的一聲，顯然是對于她這種畫風技巧有些詫異。

    云微寒今天帶來的是她畫的一組四幅美女圖，就是最著名的四大美人：西施、昭君、貂蟬和玉環(huán)。

    西施春溪浣紗、玉環(huán)夏浴華清、貂蟬秋夜拜月、昭君冬雪出塞。四大美女配上四季，這是她受到現(xiàn)代掛歷的啟示進行的設計。雖然不算是多么新穎的創(chuàng)意，但至少令這四幅美女圖之間建立了一個聯(lián)系，看起來就成為一個體系，容易被人成套買走。

    大掌柜隨手打開的是貂蟬秋夜拜月的那副圖畫。說實話，和古代社會這些專業(yè)人士相比，云微寒的畫技生澀，筆觸稚嫩，技巧實在不算高明。

    但是，她的畫技中有太多新奇的東西，令得這位見多識廣的大掌柜也不由驚訝起來。

    中國古典繪畫講究的是神韻、意境，如唐代張彥遠評價吳道子的畫作時所說的那樣：“意在筆先，畫盡意在，雖筆不周而意周也。”

    只要畫家能夠?qū)⑺膶徝廊の丁⒁饩成耥嵧ㄟ^畫作傳達出來，即使是某些地方?jīng)]有畫出來，或者和客觀現(xiàn)實不同，也不影響畫作的優(yōu)秀。

    比如著名的李可染大師的《牧童》，畫的是一個小孩子牽著一頭牛，但是小孩手中牽牛的繩子甚至都沒有畫出來。可是當你看著那副畫的時候，會發(fā)現(xiàn)這根本不影響你對于畫中意境的感知。

    西方繪畫卻截然不同，講究的是比例、線條、體積、明暗、光線，甚至質(zhì)感、空間、結構，更注重寫實。

    云微寒擔心西方的那些繪畫技巧在這里并不能被人接受，所以她在畫畫的時候，使用的是西方的透視方法勾勒打底，然后用東方的工筆技法繪制上色。

    這就使得她畫出來的美人圖看起來特別逼真立體，但是卻少了幾分國畫的韻味意境。

    大掌柜浸淫這一行數(shù)十年，一眼就看出了這幅美人圖的特別之處。他微微皺著眉頭，看看畫，又看看坐在對面的云微寒，不知道在想什么。

    過了會兒，他叫了一聲，剛才的店小二就走了進來，在他面前躬身一禮，然后非常熟練地將四幅畫軸全都掛在了一邊的墻壁上。

    四幅畫軸一起掛起來，因為云微寒特意設計的畫框以及相同的畫技，確實比單幅增色不少。

    在春山綠水中浣紗的西施帶著少女的嬌俏、釵環(huán)盡卸面色緋紅的玉環(huán)盡顯熟女的嫵媚、沐浴在月光中的貂蟬面帶憂色、抱著琵琶的昭君在漫天風雪中眼神蒼涼……不得不說，即使是個畫匠，云微寒也是個不錯的畫匠。
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