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    這《海邊的曼徹斯特》講的是李·錢德勒是一個沉默寡言的人，在波士頓無休無止的做著各種雜活。但這似乎只是他為了逃避過去、隱藏悲痛所找的借口，甚至當收到摯愛的哥哥喬因心臟病發作而去世的消息時，他嚴肅陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉曼切斯特后，發現自己被指名為侄子帕特里克的監護人。李·錢德勒不愿搬回這個有著太多回憶的家鄉，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的生活與朋友，跟李遠走他鄉。

    張國師看完《海邊的曼徹斯特》稍微舒緩著眉頭，慢慢的沉思著。他把故事大綱放下，然后半閉著眼，手指頭敲著椅子的扶手。

    大概又是十分鐘過去之后，他睜開眼睛。

    “尹導，你怎么會想到這兩個故事的？別人都說故事靈感大多數源于自己的母文化當中，是作者對母文化的思考與想象。你的故事全都是美國的故事，你在美國沒生活過很久啊，你是怎么寫出這么多美國的故事的呢？”

    尹子雄聽到這話差點摔倒，別人就算有疑惑也不會說出來，但面對張國師這么較真的人，還真是……

    怎么回答？

    尹子雄頓時眼中有些慌亂，不過，他很快鎮定了下來。

    “不好意思，不是我有意想探究你的隱私，只是我好奇心有點重，你不用回答的。”見尹子雄一時沒回答，張國師頓時感覺到自己過分了。

    最主要是他拍電影一定要把電影的背景文化給弄清楚了，作者為什么要這么寫，他是出于什么目的？等。這些不弄清楚，他覺得他的電影就拍得不清楚。所以，他出于對劇本的好奇問了尹子雄的那個問題。

    “咳，張導，其實也沒什么，這算得上是秘密，但也不是特別要死守的秘密，因為是我的隱私。俗話說最了解你的人永遠是你的敵人，我年少時有一個好朋友，他很向往美國，聽說會有機會得到美國父母的收養，他就一直很期待被美國父母收養。可是他的年紀有點大了，然后他就天天咒詛自己。我為了開導他，我就去搜集了許多的美國黑料去一項項講給他聽，告訴他美國并沒有他想象的那么好。為了搜集這些資料，我翻墻，學英語，甚至還跟臺灣在大陸的某些人員聯系上了，讓他們提供些資料給我。”

    “啊？這么夸張？”張國師懵了，這怎么整得跟間諜劇一樣的？

    “咳，要不然呢？我有很多某派的黑料是怎么來的？方舟子的證據為什么我隨手就可以提供？我為什么可以寫很多美國及西方人喜歡的劇本？因為我花了七八年的時間一直在搜集美國的一切。”

    張國師都聽傻了，像是聽一個比電影故事還傳奇的事一樣。

    “那，那你那個朋友呢？”

    “在他17歲那年自殺了，他見他已經沒有了被領養的資格，但他又痛恨這這個拋棄他的環境，所以……”

    “嘶，這個挺……深刻的。”

    “可惜，不能改編成電影，因為過不了。不過，我想以后說不定把環境換到泰國或緬甸東南亞某國，倒是可以試一下。”
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