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    貫口并不是大家所想那樣憑借極快的語速說出來就行的，也并不是隨便找一人讓他把詞兒背熟了，快速背誦出來，就是貫口了。

    就說貫口，首先第一點不是快，而是咬字要準，吐字要清，要唇齒喉舌的配合，容不得半點磕巴或者嘴里拌蒜。

    其次要看的就是你的水平和技術了，什么地方可以偷氣，什么地方可以換氣都是有講究的，甚至包括怎么隱藏這個氣口，不要讓觀眾聽到，這些都是需要學習的。

    當然了像是這樣的技巧，其實主持人、歌手也是需要掌握的，而且主持人也可能把貫口完成的非常好，但是主持人和相聲演員的區別在于

    雖然這背貫口是嘴皮子功夫，但他同時還需要輔助以表演。

    并不代表你就能跟著電線桿似的木木的站在哪當電線桿，同時還需要身段、表情、動作、語氣的配合，一整套加起來得是嘴里邊干凈利落，手上瀟灑帥氣非常的講究。

    《文章會》、《大保鏢》、《八扇屏》、《夸住宅》、《滿漢全席》、《地理圖》、《開粥廠》等等帶貫的經典活，都是需要相聲演員常年練習打磨，勤加練習的。

    當然也因此，這類難度比較高的相聲，也是最容易獲得觀眾認同，讓觀眾記憶猶新的，更別提陳歡語孫悅還在傳統的《夸住宅》里邊又加入了很多新鮮的元素。

    候三文坐在椅子上一邊仔細聽著，一邊跟以前的《夸住宅》做對比，是越聽越驚訝。

    陳歡語和孫悅兩個人的這個作品除了框架沒變，里邊的內容百分之八十都是翻新成了更爆炸的新鮮包袱。

    按理說本來偏文的一個相聲作品，此時經過了陳歡語和孫悅的演繹卻是煥發出了一種嶄新的味道。

    毫無疑問，這個作品不同于傳統梁子偏向于陳舊的包袱和情節設定，而是用了更多新鮮的包袱和當代話題做梁子，從后從帶出的買房話題入活。

    為的就是先抓住觀眾的眼球，把所有人的情緒點燃，氣氛烘托出來。

    氣氛這東西是個很無形的東西，然而對于表演卻是至關重要的。

    就像為什么開黑的時候大家愛去網吧，看電影的時候愛去電影院，按理說家里邊大家都有電腦，都有電視機，怎么不能玩??？怎么不能看電影?。科鋵嵑苤匾囊稽c就是氣氛。

    人是一種群居型的動物，包括情感、情緒都是會受到周圍人所影響并逐漸放大的。

    大家都在玩游戲大呼小叫，作為個體就會興奮起來，大家都在哭，即使你不怎么悲傷也會心情低落。

    一個喜劇表演，可能表演本身并沒有多好笑，但是觀眾席有領笑員，有笑聲罐頭哈哈哈大笑，其它觀眾也就會很容易跟著笑出來。
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