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    沈貞儀猜得沒錯，王維與莊耕之間確實很有話題。

    有趣的是，他們只在《我的野蠻女友》上聊了一會，就將重點放在了莊耕自己寫的劇本上。

    王維很驚喜，因為他在這個劇本中看到了蓋·里奇導演的風格。

    ——就是把單線故事多線復雜化，把幾件看似沒關系的事情三講兩講就捏在了一起，讓人看了后有種“鬼知道導演是怎么想出來”的感覺。

    不過，莊耕的劇本在邏輯性上還是不夠嚴密，與王維記憶中的《兩桿大煙槍》還有《瘋狂的石頭》都有一定的差距。

    莊耕就更驚喜了。

    在完全市場導向的環境下，新人導演即使再有才華，投資者看不懂你的劇本，你也得麻爪。

    沒錯，就是看不懂。

    以往收到他劇本的制片公司或投資者，大部分都是“你寫的都是什么亂七八糟的玩意兒”的表情。

    也有一兩家覺得有些許創意，想要收購他的劇本。但他知道，劇本被他們買下來后壓根就不會投入制作，而是會跟無數劇本一樣，進入電影公司龐大的劇本庫，然后不知多少年之后才可能變成電影，或者永遠在積灰。

    現在王維不僅看懂了他的劇本敘事結構，還理解得更加深刻；最最關鍵是，他透露出了投資的意向。

    莊耕都恨不得立馬跟他斬雞頭燒黃紙結拜為兄弟。

    好吧，他亢奮過頭了。

    當下的目標還是回到了《我的野蠻女友》項目上。

    王維給了準話：“我可以投資你寫的劇本，但是你要先幫我拍好《野蠻女友》這個片子。”

    “沒問題。”已經看過《我的野蠻女友》劇本的莊耕表示毫無壓力。

    難得的是王維也對他的自信予以信任。

    這并非是因為一句“有才華”給予的。

    事實上，雖然莊耕還沒有正式拍過一部電影，但他在畢業后的幾年時間里也不是白熬的。

    他一方面籌錢拍攝小短片參加各種比賽，寄希望于投資人發掘自己的才華，從而獲得資金；同時也混進大劇組從最基礎的制片助理做起，得到了充分的學習。

    這也是一種資歷。

    業界之所以有論資排輩的現象，并不是全然沒有道理的——你從事這個行當的時間不夠長，經歷過的事情不夠多，你就是會缺乏經驗，就是會玩不轉龐大的劇組。

    而一旦歷練夠了，給個機會，再有系統化、工業化的制作團隊做后盾，他們一經“出世”，便能迅速取得較高成就。

    當然，信任歸信任，最終剪輯權還是不能給他的。
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