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    調音助理快速地為架子鼓安裝那二十多個拾音鼓麥，安裝位置由調音師決定。

    空間、聲場、音色、鼓手習慣等，都要在考慮范圍之內，然后一點點對每一個拾音鼓麥做出細微調整。

    比如，崽崽是左利手。

    相較于其他鼓手，他的左手更靈活，運動幅度更大，也要避免他不小心敲到鼓麥上。

    軍鼓上的拾音鼓麥，也會選擇格外抗造、結實、耐草的（……）

    鼓手在演奏到嗨點時，一棒子砸在鼓麥上的情況是正常操作。這些精致、脆弱又昂貴的小東西其實是非常慘的。

    在整個架子鼓的試音過程中，崽崽并不知道調音老師的具體想法，他只聽容叔的。

    容修的要求，就是力度均勻，不許撒歡，不許作妖。

    崽崽都已經習慣了，想必脾氣再不好的調音老師，他都能頂得住。

    在龍庭的小錄音室里，魔王曾溫柔著一張臉，用柔和的嗓音告訴過他，試音的時候，絕不是由調音師來配合鼓手。

    完成第一步之后，就要配合著調音師的要求，逐漸改變他打鼓的力度。

    毫無疑問，這絕對是考驗鼓手基本功的一道門檻。

    而，此時此刻，對于dk樂隊的隊長來說，這也是考驗調音師的一個過程。

    容修也想知道，哥嫂給他特邀的調音師是什么水平。

    目前在國內，只有屈指可數的大牌樂隊，才擁有屬于自己的調音師。

    比如，不朽自由樂隊。

    作為大牌獨立樂隊，連煜在“現場調音”這方面十分講究。

    大概是從小被容修影響了的緣故。

    當年在破車庫，容修不講究音響效果，不講究硬件設備，他只對洪大哥提出過一個要求，就是需要一位專業的現場調音師。

    請注意，調音師不是修音師，如果樂隊需要修音的話，那就是笑話，可以回爐重造了。

    即使當年容修只有十六歲，沒經歷過什么太大型的演出，他對調音師的要求也特別的高。

    現場調音是一門大學問，是藝術和技術的結合。

    糟糕的現場不僅來自樂隊的能力，或設備的缺陷，往往也緣于調音團隊缺乏對音樂的理解和豐富的經驗。

    一位牛逼的調音師，能讓樂隊的整場演出提升一個檔次，能讓一個尋常的現場演出變成一場視聽盛宴。

    dk是連煜的第一支樂隊，也是他成長的最初。

    容修曾經對連煜輸出過很多觀點，以至于如今連煜的很多想法、對樂隊的規劃，乃至于他的“理想型”搭檔，都根深蒂固地被容修影響著。

    不朽自由樂隊擁有兩名專屬調音師，兩人皆是外國籍——每次樂隊國內外巡演，兩位調音師都會跟隨樂隊一起行動，錄音期間則擔當制作顧問。其他閑暇時，連煜就養著他們。

    事實上，大部分樂隊都根本請不起專屬的調音師，每次現場演出，都只能臨時雇傭，或公司派遣。

    這次演唱會，恒影為dk樂隊請到了百萬調音團隊。

    但在容修看來，這些不算自己人，談不上“專屬”，只是外聘。

    不是他的。

    所以說，在這方面，dk樂隊確實比不上連煜的不朽自由。

    從dk樂隊的發展潛力來看，容修完全有這個條件，聘請一支專屬的調音團隊。

    人才可遇而不可求，他很需要這方面的人手。

    除此之外，還有演出助理。

    這也是容修一直困擾的，樂隊需要至少一名專業樂器技師，負責配合樂手們在演出中的一切演奏需求。

    用白翼的話說，這和玩網游一樣，大家在前方全力輸出時，后方輔助也務必給力才行。

    如果再發生月亮海演出“遞滑棒”的那種失誤，大魔王一定會再次把助理小丁踹下舞臺。

    這次演唱會，擔任演出助理的，除丁爽之外，還有會打架子鼓的趙多寶。

    趙多寶也是老虞的學生，不管打鼓的技術如何，專業理論上還是十分靠得住的。

    所以，趙多寶主要負責向小寵的助理與應急工作。

    比如，小狼崽子在演出時鼓棒掄飛、敲碎了鼓麥，各種意想不到的情況……

    還有島島鼓手戈強大哥在，多寶第一次擔任鼓手的演出助理，心里還是非常有底的。

    而剩下的任務過于繁重，由丁爽一個人負責肯定不夠，誰也不能預料現場演出時會出現什么狀況。

    所以，恒影派出了音樂部門的三位錄音棚大佬，以及作為嘉賓出場的島島樂隊等人，暫時擔任了演出助理的角色。

    另外，還有自告奮勇、舉手自薦的紅茄子樂隊，大圖和雙子也會在后臺打雜，以備不時之需。

    只能臨時先這樣維持一下，以保證演唱會的順利進行。

    在崽崽和調音老師溝通時，小渡家的調音師高凱旋大叔，也一直在和調音團隊切磋。

    高凱旋是容修一直看好的現場調音師人選。

    自打容修出現在小渡家，高凱旋就一直負責容修的現場演出，他對dk樂隊的每一位樂手的特點，都已經十分了解。

    蒼木也對容修表示過，他曾經和高大叔提過一嘴，愿不愿意試一試樂隊調音師的職位，高凱旋當時很感興趣，也格外興奮。

    當然興奮了，那時dk樂隊面臨簽約，如果成為dk的現場調音師，將來就能和樂隊一起巡演，全國各地，乃至于全世界周游。這份難得的工作，顯然比小渡家更有前途。

    不僅僅是因為高薪，也是職業生涯的一次進修與升華——

    任何一位牛逼的知名調音師，都擔任過某位明星的專屬，或負責過某一場大型演出，這是十分寶貴的經驗和資歷。

    從小渡家剛營業時，高凱旋就一直擔任調音師的工作，在知天命的年紀，能有這樣難得的機會，高凱旋感到非常榮幸——

    可他確實已經五十多歲了，沒有太多體力跟著樂隊全世界折騰。

    于是，高凱旋從去年就著手建立自己的團隊，手把手教出了三名徒弟。

    所以，這次首演彩排，盡管有恒影聘請的百萬調音團隊在，容修還是讓高凱旋大叔帶著一位徒弟過來了。

    也是容修最為看中的小年輕，主要是在現場偷師學習。

    高凱旋大叔這個徒弟，名叫蘇昊，是小渡家的音響團隊里年紀最小的一位。

    也是學得最快，最有天賦的一個，談不上像他師父一樣“大師”，但他就是“敢玩”。

    容修之所以注意到蘇昊，就是因為在小渡家彩排試音時，蘇昊總會“找事兒”提出一些有趣的建議。

    蘇昊的確很年輕，與大型演出的調音師平均年齡相比，差了一大截。

    不過，他偶爾提出的那些聽起來沒事找事、莫名其妙、挺操蛋、很可笑的建議，用容修的話說，就是腦洞大，想法多，很有想象力。

    不管想法可不可行，專不專業，這是身為一名“創作者”最可貴的天賦條件。

    和世上所有創作者一樣，調音師也是創作者，就像廚師一樣。

    容修喜歡天馬行空的創作者。
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