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    價值只存在于主觀之中，所以很難比較。

    在物質衡量條件下，一個人創造的勞動價值為何能超越幾萬，甚至十幾萬人的勞動價值，這絕對不是客觀生產力的超越，而是主觀價值的溢價。

    就像夏夢瑤現在作為頂流藝人身份，平均每部電影的報價可以要到1億左右，按照她的水平每年可以拍三部，再加上一些七七八八的代言，商演等收益，她年收入可以達到3~5個億，這還是在她摸魚偷懶的情況下。

    而羅思堯這種也屬于頂級文化工作者身份，算上他的跨界兼職，版權收入，一年最多也就幾百萬收入。

    兩者都是在創作文藝作品，不提品味意義高低，但是收益卻能相差千百倍。

    夏夢瑤隨便拍攝一部爆米花類型的商業電影，也就一兩個月時間，電影總投資最少在5億左右，實際上的參與人數不到百人。

    而羅思堯主持編撰【河西走廊】這個算得上目前文史類天花板級別的大工程紀錄片，需要耗時三個月，總投資在1.5~2億預算左右，實際參與人數兩千人以上，幾乎掏空了夏國近三成文史專業的博士碩士。

    不論兩個作品的客觀價值和主觀價值，光是從成本投入計算，也能很明顯感受到差異。

    這是一個很奇怪且扭曲的現象。

    可以將其稱之為，娛樂化。

    當一切公眾話語漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神時，所有的正治、綜教、新聞、體育、教育和商業都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是讓所有人成了一種娛樂至死的物種。

    這就是有些人創造出來，粉飾溢價的方式。

    他們讓不同類型職業，創造的生產力價值出現區別，讓精神類職業價值遠遠高于物質類職業價值。

    生產力的溢價，形成了世界的參差。

    是不可調和的矛盾。

    但本質上，這是一種榨壓和掠奪。

    尤其是這類擁有大量價值，掌握著大量生產資料以及資源的人，付出的勞動力與收益遠遠不匹配時，矛盾就必然產生。

    特別是在金融規律下催生的差異，本質上與封建規則下階級差異是沒有任何區別的，因為總有一些人，不希望人類獲得生存平等，客觀看待價值的權利。

    他們將貨幣本身的價值，偽造成人類生活的價值，進而榨壓所有人，他們并不需要貨幣，只是享受貨幣帶來奴役他人的快樂。

    他們沉迷這種掌控同族生存，控制他人命運，影響世界格局帶來的快樂。

    這種快樂，以前王世風想象不到，但是現在有些體驗到了。

    這就是既得利益者吧。

    【星河千古情】項目啟動后，以北珠縣為首的主事者們對王世風展現了近乎殷勤的熱情，十幾萬人的生計似乎只在他一念之間。

    【河西走廊】紀錄片項目敲定后，羅思堯聯系了夏國所有文史類專業排名前20的高校，最后湊夠了人。

    而且這件事在學術界引起了很大的轟動，因為這個預算可以說是夏國近二十年來，最大的一筆私人機構預算，間接解決了許多專業學者的就業問題，王世風也瞬間成為了學術界的大財主。

    這些飽讀詩書，滿腹經綸的學者們對他推崇備至。

    畢竟【河西走廊】的規模，不亞于當年朱棣讓解縉修著《永樂大典》。

    這幾天可以說是王世風最快樂的時光了，感覺世界都開始變得善意了起來。

    在【河西走廊】項目穩步推進的同時，《忠犬八筒》的票房也突破了十億，打破了影壇新紀錄，【鳴默】平臺的用戶總量也正式破億，付費用戶峰值達到了三百多萬人次。

    在事業整體可謂是全面開花的時候，一條突兀的熱搜，再次給了王世風一個天大的驚喜。

    【翟卓學網】

    這條熱搜像是憑空出現在熱搜榜首一樣，說它是自然形成沒有人幕后推手，狗都不信。

    《忠犬八筒》和《擺渡者》作為當前影視界最炙手可熱的兩個話題，這段時間不管是差評還是好評，幾乎上所有人都收獲了大量流量。

    而作為爭議極大的《擺渡者》主演，翟卓的熱度一直是居高不下的，在觀眾對這部影片的一眾罵聲中，翟卓是唯一一個因為演技得到觀眾認可且惋惜的‘受害者’。

    再加上他學霸，教授實力演技派的多重光環，電影上映這十幾天以來，他算是《擺渡者》唯一的大贏家。

    不知道是不是突如其來的巨大流量和認可，讓資本方發現了這位影帝的價值，于是翟卓的團隊接到了許多商業活動的邀請。
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