第(2/3)頁

    眾人此刻已是見怪不怪，見這話中無甚名堂，遂舉步向前，到下1個回廊轉折處，又是1幅字畫，只見那字畫，撲面而來的，便是1座大山，大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，石旁則寥寥勾畫了幾筆，勾勒出幾棵大樹，卻是有枝無干，豐茂至極，筆法簡勁，簡括動人，畫風樸素，氣勢極壯。上面題了1首小詩，‘褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時?！?

    李焱抓了抓頭，左思右想，也看不出個所以然來，皺眉道：“楊5郎，這畫又有何名堂。”

    楊戢出身名家，得天下4絕之首的謝橋親自指導過，自是胸有成竹，笑道：“工關河之勢，峰巒少秀氣，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長，關仝。關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，‘悠然如在灞橋風雪中，3峽聞猿時，具有強烈的藝術感染力?！?

    眾人雖是大多聽不懂他在說什么，但見其從1幅畫中，能滔滔不絕的說出這么多事情來，也是在心里暗暗佩服。

    第4個回廊轉折處，畫的亦是山水，畫法簡練，筆勢鋒利，卻是墨淡如水，飄逸出塵。上面仍有1首小詩：‘曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬?！?

    楊戢暗暗佩服道：“淡墨如夢霧中，石如云動，李成的畫風。這李成，多畫郊野平遠曠闊之景。畫山石好像卷動的云，名為‘卷云皴’。氣象蕭疏、煙云清曠、毫鋒穎脫、墨法精微。”

    第5個轉折處，畫上卻頗多景物，有紅日，有山，有樹，有水，有人，山頂多礬頭，水邊多風吹蒲草，近樹多曲、遠樹皆直，淡皴濃苔、破筆焦墨，以勾、皴、點、染的不同技法，抒狀風、晴、雨、雪的不同氣象，從而實現巒光山色、樸茂靜穆的平深布局。右上空白處，仍是1首小詩：‘1簇青煙鎖玉樓，半垂闌畔半垂溝。明年更有新條在，繞亂春風卒未休?！?

    “董源！”楊戢點頭贊道：“董源運用披麻皴和點苔法來表現江南1帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。他用筆甚草草，近視幾不類物象，遠觀則景物粲然，在技巧上富有創造性。在意境上發揚了‘不裝巧取、皆得天真’的董氏之風?！?

    此刻眾人已隱隱覺得有些不妥，但卻如骨鯁在喉，說不出口。

    到了第6個轉折處，上面卻是樓臺閣榭，小橋流水，雖是結構復雜，卻是栩栩如生，右手處寫了1首小詩：‘高拂危樓低拂塵，灞橋攀折1何頻。思量卻是無情樹，不解迎人只送人?！?

    便是韓月亦是暗暗佩服，情不自禁的抓頭看向楊戢。

    楊戢心中凜然，嘆道：“豆人寸馬，形象如生，張擇端。張擇端善用現實主義手法，全景式構圖，此畫雖多樓臺閣榭，小橋曲水，規模宏大，卻結構嚴密，構圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫，活潑簡練，無1不至臻至妙，稱得上妙筆神工?！?
    第(2/3)頁