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    李焱笑道:“這老兄敢情是個(gè)窮鬼，連顏色為沒上。”

    楊戢搖頭道:“‘龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨’。李公麟。李公麟線條健拔卻有粗細(xì)濃淡，構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)穩(wěn)秀而又靈動(dòng)自然，畫面簡潔精練，但富有變化；因所作皆不著色，被稱作‘白描大師’。”

    李焱見楊戢興趣盎然，不耐煩道:“管它是白描、黑描，這鬼畫究竟什么時(shí)候是個(gè)盡頭。”

    眾人心頭亦是有些忐忑，便在此時(shí)，那轉(zhuǎn)折處又是一幅畫，卻是幅圓畫，表現(xiàn)的是溪旁古樹下一高士撫琴之狀，筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然彈琴之聲。圓圖頗大，卻大面積使用空白，極簡約地在空白中描寫遠(yuǎn)山和對岸的空曠隱約，形成空曠秀雅而又空靈的神韻。上面還是一首小詩:‘半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。會(huì)得離人無限意，千絲萬絮惹春風(fēng)。’

    楊戢嘆道:“‘粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無猥暗蒙晨之鄙格。’夏圭。夏圭禿筆帶水作大斧劈皴，人稱‘拖泥帶水皴’，將水墨技法提高到‘淋漓蒼勁，墨氣襲人’的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點(diǎn)簇而成，神態(tài)生動(dòng)。構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中，空間曠大，近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清曠俏麗，獨(dú)具一格，名作‘邊角之景’。以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去‘畫’意境。”

    眾人繼續(xù)向前，李焱突然‘咦’了一聲，一下便止住了腳步。

    三人急忙上前，探頭一看，亦是臉色一變，只見那柱子上掛著一幅人物畫，正是吳氏風(fēng)格的白衣女子。

    四人走了一圈，竟自又回到了原處。

    眾人暗暗吃驚，更加小心翼翼的往前走去，如此走了大半時(shí)辰，前面的李焱突然大叫道:“操，白衣女鬼。”

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    眾人心知要糟，探頭一看，果見那白衣女子又出現(xiàn)在前面。

    李焱叫道:“這怎么回事？莫不是遇到鬼撞墻了。”

    傳聞夜間行路，多有小鬼作祟，令人暈頭轉(zhuǎn)向，尋不到出路，不管如何摸索，總是回到遠(yuǎn)處，直至天亮，路方又出現(xiàn)，是名為鬼撞墻。楊戢搖頭道:“只怕不是什么鬼撞墻？若真是小鬼作祟，怎會(huì)又費(fèi)時(shí)費(fèi)力的畫上這許多畫。”

    眾人亦覺大是可能，楊戢皺眉道:“莫非問題出在這畫上？”

    李焱一聽原來是這鬼畫有問題，伸手便要去拿。

    楊戢想起先前所見尸體，心中一動(dòng)，忙叫道:“三師兄，畫上有毒，摸不得。”

    李焱嚇了一跳，急忙縮回手來。

    楊戢指著腳下尸體道:“這人渾身漆黑如墨，又死在書畫旁邊，定是中了這畫上劇毒，這回廊死了這么多人，這書畫卻毫發(fā)無損，其間定有古怪，萬萬摸不得。”

    李焱也不是蠢人，聞言立即明白過來，大怒道:“操，裝神弄鬼，有種出來跟老子大戰(zhàn)三百回合！”叫了數(shù)聲，震得回音不絕，卻是陣中寂寂，無一人回應(yīng)。
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