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    他們是節(jié)目的主要責(zé)任人，掌控著節(jié)目的進行，同時協(xié)調(diào)各個小團隊之間的工作，與出演者進行溝通。韓國的電視娛樂節(jié)目幾乎都是錄播(部分歌謠類節(jié)目直播)，一期節(jié)目的拍攝過程往往歷時十幾個小時到幾十個小時不等，而播出時間只有40分鐘到80分鐘不等，后期編輯工作非常浩大。

    后期編輯不僅要剪輯掉沒有意思的或者不適合公開播放的畫面，還要為了情節(jié)的連貫和觀眾理解的需要而打亂原有畫面的順序，重新剪接出演者的表情、動作、行為以及背景畫面，觀眾才能在播出時看到銜接自然、流暢的“沒有劇本的電視劇”。這些娛樂節(jié)目的“真實性”也有部分是建立在導(dǎo)演的剪輯功力上的。

    所以，導(dǎo)演在節(jié)目進行過程中除掌控全局之外還需要隨時考慮到節(jié)目的播出分量，分量，哪些場面在播出中可以使用，哪些則只能剪輯掉，當(dāng)拍攝已經(jīng)進行了幾個小時、十幾個小時、幾十個小時的時候，這其中播出時間能夠保證多少，這個問題如果等到后期編輯時再考慮就來不及了，必須根據(jù)節(jié)目的進行狀態(tài)隨時作出判斷，然后增加或者保持現(xiàn)有的節(jié)目內(nèi)容或流程。否則如果拍攝內(nèi)容都為不良品，后期編輯時就只能為了保證播出時間而拼湊一些不佳畫面，最終導(dǎo)致節(jié)目效果下降。

    作家：和導(dǎo)演一起負責(zé)節(jié)目的整體編排、流程設(shè)置。

    在節(jié)目開始之前，作家會逐一聯(lián)系出演者，確定其近況、談話主題、與其他出演者的關(guān)系、欲在節(jié)目中講述或表演的故事、才藝等，根據(jù)事前調(diào)查調(diào)控出演者在節(jié)目中的“人脈”以及小插曲等，并將這些內(nèi)容以手卡的形式提供給主持人。

    由于韓城電視娛樂節(jié)目的出演者以處于宣傳期的藝人為主，故展示個人才藝、演唱新專輯曲目或者跳新的舞蹈、甚至經(jīng)典臺詞或場景再現(xiàn)等就成了必不可少的環(huán)節(jié)。這些都需要作家根據(jù)事前調(diào)查作出合理的安排。

    此外，在節(jié)目進行過程中，作家會根據(jù)具體情況以提示板或其他方式提醒出演者注意節(jié)目的新動向以做出合理的反應(yīng)。例如在《情書》、“  Xman”等容易誕生愛情線的節(jié)目中，出演者由于緊張或者其他原因?qū)τ陔S時出現(xiàn)的愛情信號不一定很敏感，而作家通過事前調(diào)查已經(jīng)知道某人對某人有好感、某人曾經(jīng)是某人的忠實粉絲、某人是某人的理想型等，可以據(jù)此安排出演者的“對手戲”或者“多角關(guān)系”，有效地提升了節(jié)目的情節(jié)性和趣味性。而在游戲節(jié)目或者野生實戰(zhàn)類等其他電視娛樂節(jié)目中，作家也要隨時根據(jù)節(jié)目的變化對游戲內(nèi)容、游戲方式、節(jié)目進程等作出調(diào)整。

    在后期制作過程中，作家還要負責(zé)字幕的寫作。字幕對于節(jié)目來說非常重要，起著引導(dǎo)閱讀的作用，字幕的出現(xiàn)使觀眾不由自主的按照作家的意圖解讀出演者的表情、心情以及現(xiàn)場的氛圍等，在一個本來平靜的面孔下如果配合了“憤怒”、“嫉妒”、“茫然”、“興奮”、“悲傷”等表達心情的字幕，這一面孔在觀眾的眼中不由自主地就具有了相應(yīng)的感情色彩。字幕還常常描述現(xiàn)場的狀態(tài)或者出演者的心境，諸如：“他們的關(guān)系將如何發(fā)展？”“她將在他們之間作出怎樣的選擇？”“他們現(xiàn)在還不知道接下來等待他們的是什么”“突然想起了那段凄慘的記憶”“玉筋魚汁的味道充滿整個房間”“全體下水？我一定是在做夢”，等等，有時只是一連串的“.....”也會讓平凡的情景一下子變得意味深長。隨著字幕的出現(xiàn)，觀眾的視線和思維都在不知不覺中受到了引導(dǎo)。

    VJ：在節(jié)目中由始至終拍攝自己所負責(zé)的特定出演者的全部面貌

    VJ除了拍攝特定出演者的全部面貌，還會根據(jù)具體情況與出演者做簡單的交流，以讓觀眾更了解當(dāng)時情況或者推動出演者的情緒發(fā)展。實際上，每個節(jié)目都有一個專業(yè)的攝像團隊，結(jié)合節(jié)目需要架設(shè)不同角度的攝像機、安排滑動攝像軌道，在一些活動范圍比較大的節(jié)目中，還要在出演者的交通工具、休息的房間、出入的場所中事先粘好能夠捕捉不同角度畫面的小型攝像機，像《兩天一夜》這樣的野生節(jié)目中，連衛(wèi)生間、浴室都有固定的攝像機24  小時不間斷地拍攝，而出演者早已經(jīng)練就了可以通過轉(zhuǎn)動攝像機的鏡頭以完成洗澡等高難度動作的本領(lǐng)，讓鏡頭能夠拍攝的只是上半身而已。

    但是，只有這些固定的攝像機是遠遠不夠的。同樣以《兩天一夜》為例，節(jié)目的野生性質(zhì)決定了出演者不可能在固定的位置停留，除了開場和結(jié)束外，出演者一直處于移動狀態(tài)，且移動路線非常分散，有時七個成員完全分散在七個不同的區(qū)域，用固定攝像機根本沒辦法拍攝全體，因此需要一個能夠隨時隨地跟在每個出演者身邊的攝像機，這就是VJ。

    VJ使用的攝像器材相對來說體積較小，便于攜帶和移動，一個VJ負責(zé)一個出演者，跟著出演者一起行走、奔跑。比如登山，大型固定的攝像器材只能提前運到山頂，事先架設(shè)好等待出演者上山，而上山的過程只能依靠VJ的拍攝。所以，VJ  需要良好的體力，在身邊沒有導(dǎo)演和作家的時候，還要適時地充當(dāng)出演者的對話者以帶動節(jié)目進程。

    在大型電視娛樂節(jié)目中，除了總導(dǎo)演外，基本上一到兩名出演者身邊會跟隨一名導(dǎo)演、一名作家、一名VJ，可以充分地保證不管出演者單獨行動還是集體行動，制作隊都能及時地掌握狀況，作出判斷，把握節(jié)目的進程。這種PD、作家、VJ的團隊構(gòu)成為節(jié)目的順利進行提供了堅實的保障。

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