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    “也正是這個叫‘童童"的小姑娘的到來，一步步激化矛盾，最終真正揭開，這對同床異夢夫婦的虛偽面紗！”

    “一開始，我對劉長棟的態度是莫名的，賣房賣車，又為了孩子成了人販子，見到跟兒子一模一樣的女孩，竟然絲毫沒有認出來？一直到張玉琴懷中掉落的照片，他才恍然大悟……”

    “但他非但沒有產生同理心，反倒像是見了鬼一樣，想要賣掉小女孩——這個答案，一直到了電影的最后揭露，我才恍然大悟，不得不說，人性真的經不起推敲！”

    ……

    “一直到影片的最后，我對張玉琴才有一個真正意義上的認知——她是一個活在了過去，活在了謊言、活在人性背叛里的可憐女人，她是我們過去傳統意義上的喪偶式·在職家庭婦女。”

    “什么叫喪偶式·在職家庭婦女？就是既要上班，負擔家庭開支，還要獨自一人抗住家庭的生活重擔，沒有老公幫襯家庭。老公做一下家務，都要磨磨刀刀半天，更不會負責孩子的飲食起居。或許不只是過去，現在仍然有著大批的存在——這是一個非常悲哀的社會現象！”

    寫到這里的時候，陳凜有感慨，也有自省，更有慶幸跟坦然。

    他的妻子雖然說承擔了家庭在內的所有重擔，但他也將家庭經濟大權交給了他的領導，但，又有多少人做得到他這樣呢？

    哪怕是像他這樣的，也曾先險些鑄成大錯——所以這個問題他也不想多說，說了無益，畢竟又有多少的女人能像張玉琴？能像他妻子一樣盡心盡責呢？這都是扯不清的問題。\./手\./機\./版\./首\./發\./更\./新~~

    他能做的就是把更多的人，拽進電影院，享受這一場“家庭責任感、為父為母責任感”的洗禮！

    大家都來醒一醒腦子，看看能不能借此覺醒一下，他想，或許這就是一些電影存在的必要吧？

    ……

    “兩個曾經相愛，為此組建家庭，生育下一幸福結晶的家庭，怎么會演變到這個地步呢？”

    “這是從一開始，從其中一方的一些小細節，就能夠發覺的人性劣根性！”

    ……

    他這么寫道。

    “值得慶幸的是，正因為張玉琴哪怕進入了家庭，增加了母親這個角色，她仍然沒有放棄工作，這給予她的不單單是經濟上的獨立，更是精神上能夠不被家庭完全束縛的根本原因。”

    “她是傳統的，用她的話說，她是傻的，但她不會永遠地犯傻！”

    “她隱忍了不止八年，就像是她瘸了腳，這雙腳全程一百二十分鐘我都忽略了，一直到最后，我才明白了，真正瘸的不是張玉琴的叫，而是她的心！”

    “也是在最后的劇情里，她終于踏出了心的那一步，這十幾年年的隱忍，讓她一步步積累下了，反擊的力量，這是讓她在面對劉長棟襲擊時，能夠迅速渡過嘀咕，迅速做出計劃，最終，由獵物成長為獵人的根本。”

    “人性不可推敲，劉長棟臨死可能都想不清楚，到底是基。(下一頁更精彩！)

    于什么原因，在他眼里，一向軟弱、一向蠢笨、被他玩弄于鼓掌的妻子，變成了一個讓他都看不透的瘋子。”

    “影片最后，對于近二十年夫妻，編劇并沒有讓張玉琴放過劉長棟，更沒有真正放過自己，強行進行價值觀的升華，有的只是對于婚姻不公、對于人性背叛的報復——劉長棟的結局，讓人暢快！”

    “張玉琴唯一，唯二‘升華"的點，仍然是對斌斌、童童兩個孩子，她可以為他們付出一切。”

    “她的結局，我想們都能夠料想得到。這也許就是，母親！”

    “但，即使如此，編劇也沒有弄一個全家歡的結局——”

    “斌斌找到了，但他面對親生母親時的那種態度，耐人尋味，這也許才是整部電影，整整要強調的主題。”

    “人性！”

    “看第一遍電影時，我許是有迷茫的，因為真正說得《販》這個內容不多，但看到第二遍的時候，我可能理解了，編劇想要給我們的一種，內在的反饋！”

    “同時也勸告眾多的女性朋友，在沒有掌握家庭經濟大權的前提下，最好還是保證自己有一份穩定的工作，既能夠保證經濟獨立，又能夠與時俱進——當然這中間很多細節都是自家溝通的，這也只是我一家之言！”

    “還有，也希望大家能夠多關注一下兒童的安全，以及心理健康問題！”
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