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    到了春秋時期，特別是春秋中葉以后，由于生產力的進一步發(fā)展，封建制開始取代奴隸制，表現于青銅冶鑄技術也有重大的變化，即從原先較為單一的范鑄技術轉變?yōu)榫C合運用渾鑄、鑄接、失蠟法、鑄焊，紅銅鑲嵌、錯金銀等多種金屬技術的新工藝系統(tǒng)，代表性產品有曾侯乙大型編鐘群和青銅尊、盤等。

    就制作方式來說，先鑄附件后鑄器身的分鑄形式有很大發(fā)展，成為主流，這種方法利于分工合作，因而有較高的生產率，器件的結合也較為牢固，是適合于社會生產的要求的，同時，在器形、紋飾方面有不少新的變化，突破了殷商西周的傳統(tǒng)格局。

    到戰(zhàn)國時期更發(fā)展了印模、疊鑄等批量生產技術，不少器物壁薄輕巧，質樸無華，更為實用，隨著生產發(fā)展和經驗積累，這一時期有關青銅冶鑄的文獻紀述明顯增多，比如《考工記》詳述編鐘部位名稱、尺度比例、熔鑄銅器時的火色變化和六齊合金配比，后者被譽為世界最早見于文字記載的合金配制法則，實物檢驗表明，這一法則是具有科學性和客觀實在性的，又如《荀子·強國篇》以刑范正、金錫美、工冶巧、火齊得為獲得優(yōu)質鑄件的四大工藝要素，還有《呂氏春秋·別類篇》提出金柔錫柔，合二柔以為剛的觀點，都是人們通過長期實踐對青銅冶鑄技術具有規(guī)律性認識的反映。

    而更重要的，是冶銅技術的逐步進步，為冶鐵技術的發(fā)展做了很大的鋪墊，在冶銅術發(fā)展到一定階段之后，冶鐵術也開始發(fā)展起來，從而讓華夏文明賣入了更加先進的鐵器時代，從而擁有了更為強大的實力。

    銅礦石有很多種類，比如，有黃銅礦、斑銅礦、輝銅礦、藍銅礦、銅藍、孔雀石等，不論哪一種礦石，只要含銅量比較高的，就被稱為精銅礦，或者銅礦砂，當然了，還有最厲害的自然銅，也就是不需要任何冶煉就能直接鑄造銅制品的自然銅。

    當然了，自然銅在自然界的存在是非常少的，大部分都是以礦石的形式存在，大部分都是需要冶煉的銅礦石。

    葛族地盤上發(fā)現的銅礦石，并不是自然銅，但屬于含銅量特別高的銅精礦，是一種開采價值特別高的銅礦石。

    對于冶煉銅礦石，方法是很多的，但有很多方法需要的條件太高，是葛族無法完成的，而李安要交給葛族的冶煉方法，自然都是很簡單的冶煉方法了，這些方法也就是古代的冶銅工藝，操作起來的難度很低。

    這種冶銅的方法就是火法李冶煉，需要用到的設備，有鼓風機，反射爐，高爐等設備，其中，鼓風機當地就有，是簡易的那種，而高爐建造難度不大，有黏土就行，反射爐建設的難度同樣不大，這些都是很快就能建設完成的。

    進入葛族的主城之后，李安看著道路兩側的矮小店鋪，感嘆這里真的是太窮了，這里只有中間一條街道，所有的商業(yè)門店都在這里了，一共只有幾十個門店，販賣的物品也都很是寒酸，都是普通百姓每天都要用到的東西，并沒有任何的奢侈品，畢竟，這里也沒有富裕的人，賣奢侈品也不會有人來買的。

    葛族族長居住的地方，面積還算不小，大概有五畝地的府邸，這個規(guī)模在城內已經算是不小了，尤其是葛族的主城，面積本身就不是很大，有這么大的府邸，絕對算是很氣派的，普通百姓居住的面積只有不足半畝，是族長家的十分之一左右。

    葛族族長的府邸規(guī)模雖然還可以，但葛族族長家的建筑卻很是寒酸，并沒有什么排場的高大房舍，大門也很普通，與大唐鄉(xiāng)下小地主的別院差不多，甚至還有所不如。

    這么寒酸的府邸，讓李安感嘆不已，葛族族長說自己家是寒舍，如此看來，這里還真的是寒舍，在李安的眼里，這是如假包換的寒舍。


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