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    黑色的畫筒中總共有三張畫。

    顧為經用手在畫筒內部摸上去的一瞬間，眉頭就是一皺。

    這些畫的保存方式有問題——是向內卷起來的，而且卷畫的畫筒中間沒有任何填充物。

    “非常低級的錯誤。”

    顧為經腦海中立刻轉過一個念頭。

    油畫是三維的藝術，顏料并非簡單的二維平面。

    它有體積，也有厚度。

    如果親手摸過一張畫的畫紙，就會非常直觀的感受到，畫面的表面像是粗糙的顆粒板一樣凹凸不平。

    這是畫家在畫布上用筆涂抹所留下的痕跡。

    顏料一層層的凝固在畫布的表面，形成了油畫獨有的光澤和質感。

    這些顏料比較脆弱。

    所以畫完之后，妥善的保存也非常的重要。

    一般情況下，為了避免油畫的表面的顏料發生風化干裂，會在畫布的表面噴上一層光油，然后用畫框在避光處固定。

    如果實在嫌棄畫框占地方，用畫筒卷起來保存不是不行。

    只是為了更好的保存，使顏料不會相互擠壓，就算你要使用畫筒收納，一個最基礎的原則是——卷油畫的方向應該是有顏料的一面向外卷，不能像顧為經手中的這個畫筒一樣將畫面折向內側。

    正常來說，還要放一個較厚的紙筒在畫筒中心，防止畫作被意外壓扁。

    這些是保存油畫的基礎常識，并不復雜，也沒有什么技術難度。

    只要用點心就不會做錯。

    這三張畫被如此草率的處理，就兩個可能。

    要么經手這些作品的人是一個外行，要么就是覺得這三張畫非常不值得被重視，當成了普通的垃圾。

    或者二者兼而有之。

    顧為經當時心就涼了半截，他知道如果是精品油畫，絕對不會被這樣對待。

    他還是耐下心，依次把三幅臟兮兮的畫布在自己面前展開。

    這些油畫看上去應該曾經是大文豪酒店房間里陳設和裝飾品。

    最上面的第一張看上明艷些的油畫，顧為經只是掃視了兩眼就失去了興趣。

    怪不得經手這些畫的人表現的非常輕率。

    這確實不是什么好作品。

    甚至，這根本就不是一張油畫，而是一張印刷品。

    現代油畫顏料是質密的膏狀物，印刷品是一層附著在棉布或塑性膏表面的彩色網點，

    只要隨便對著側光看一眼，很容易就知道這幅畫的真假。

    這也正常，看著展臺上的標簽，顧為經本來也不應該心中帶有太多的期待。

    世界上絕大多數酒店里的藝術品陳列都是這類的東西。

    印刷品比手繪油畫便宜的不是一星半點，而百分之七十以上的游客根本沒有足夠的能力區別二者間的區別。

    “二十世紀精品老畫……也是真的敢吹。”

    顧為經無語的吐槽。

    第二張畫也是一模一樣的豪無驚喜的作品，然后是第三張畫，還是一樣的臟兮兮，還是一樣的……

    慢著!

    本來心中已經被失望所淹沒的顧為經，在拿到畫紙的一順間就意識到了有什么東西不對。

    自己的目光還沒有落在畫紙上，但是觸覺已經先一步將信息反饋回了腦海。

    這張畫布的感受明顯和前兩者有所不同。

    前兩張畫都是畫，不，是印刷在棉布上的。

    用棉布作為油畫底材的優點是便宜。

    缺點是除了便宜之外的一切。

    棉布過于光滑，沒有彈性，會被酸性顏料所侵蝕。

    而這張畫布，它觸手所及柔軟而又有彈性。

    布面的底材上有獨特的紋理風格，能感受到植物纖維縱橫編織的感覺。

    這是一張純亞麻畫布。

    這可是稀有的好東西，尤其是對于老畫來說。

    即使在紡織工業高度發達的當代，一卷被稱為“纖維皇后”的天然雨露麻畫布也要高達幾百美元。

    很多學畫者都用不起高級的純亞麻畫布，會用綿布或者半亞麻混紡布代替。

    一張純亞麻畫布的價格是棉布的好幾倍，對于一個畫師來說是不小的開銷，越是早期的畫師越是如此。

    顧為經精神一振，

    他低頭仔細的觀瞧這張畫布。

    這一看。

    他又愣住了。

    顧為經完全沒想到，他能看到一張……這么不同尋常的作品。

    這是一張暗色調的油畫。

    印象派自從誕生之日起，就以打倒古典主義和浪漫主義的姿態登上了美術的舞臺。

    它反對任何宗教神話題材的作品和畫面灰褐的色彩。

    這張畫的明明采用了印象派的技法，主題卻反其到而行之。

    畫師所刻畫的是雷雨天中的老教堂。
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