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    之所以艾米自己不上，是因為她并不覺得這個機會對她在團里的地位有什么影響，而且她覺得考慮到這個舞劇制作的歷史和表現力，并不覺得會帶來什么商業上的成功。

    此外，也需要考慮一下艾米在同事間的風評：艾米的名聲并不好，她本人對自己生活三緘其口，取得這樣的成就肯定和她的資助人是切分不開的——尤其是艾米有時會和耶昂姐妹或者凱蒂被團里替他人偶遇后，艾米就被風傳是腳踏三條船的“百合渣女”——在耶昂姐妹做出通過艾米的公司作為“主要藝術投資顧問”的決定后，更是堅定了她們的看法。

    由于艾米本人雖然足夠優秀，可終究她還是屬于“連帶關系”的受益者，所以對林義龍的那個表弟的去留，也是惴惴不安的。

    這個表弟簽約了幾個藝人，只是這些現代藝人無論在網站排名還是在媒體排名經過炒作后人氣依然上不去，作為負責人的表弟認為是自己眼光太超前而需要時間沉淀，未來肯定會大賣。

    像梵-高那樣的生前一文莫名，死后名聞遐邇的知名藝術家極其少見；大多數有名藝術家都是畢加索，苦心經營之后就名聲大噪了——但是對藝術投資而言，無論是大眾藝術還是小眾藝術，如果不能變現投資都是有問題的：就算藝術投資兌現時間漫長，也需要拿出收益來“說服”藝術投資公司這筆錢花得值。

    “這種事不必擔心。”林義龍道，“我不是那個表弟的保姆，我只是他認識一些人的表哥。他想開始他的生活，又沒有藝術投資天賦，我能有什么辦法。”

    這就好像這些年的“多元平等包容（DEI）”運動，我們理應提倡這些，但是無論是DEI都應該體現在參與過程中；倘若為了DEI而去褫奪其他人的參與那就喪失了DEI的本意——無論怎么樣，市場主體的目的都是參與市場謀利。

    　　

    


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