“巴洛克藝術”16世紀下半葉誕生于意大利，盛行于是17世紀的歐洲，進入18世紀逐漸衰落。

    “巴洛克藝術”的出現與歐洲當時的宗教改革有關。歐洲大陸經過文藝復興運動的洗禮，人文主義思想挑戰天主教的宗教權威性，民眾深受人文主義思想的影響，有識之士結合實際提出自己的社會主張。教會出現了分裂，新教徒和天主教徒之間的彼此對立，引發了宗教戰。在十六世紀到十七世紀歐洲的戰爭中宗教的狂熱程度可以說影響了軍隊的士氣。宗教激勵著軍隊進行圣戰和為榮譽而戰。在歐洲，宗教的狂熱深刻的影響了藝術的發展。在天主教國家里，藝術的所有分支都服從豪華夸張地發展教會的榮耀和權利的要求。[1]

    羅馬作為天主教的中心，“巴洛克藝術”產生于羅馬，是由當時的宗教改革決定的。教會為維護自己的勢利和影響力必須通過藝術手段展示自己的權利和地位。巴洛克藝術就成為教會服務和利用的工具，同時教會也成為這種奢華藝術的有力支持者。

    “巴洛克藝術”的主要特點：豪華、充滿了宗教的色彩，維護宗教的地位和權利的同時又充滿了享樂主義的思想，宗教題材的作品在巴洛克藝術中占有主導的地位；“巴洛克藝術”風格的作品充滿激情，具有濃郁的浪漫主義色彩，強調作品的運動與變化，充滿了豐富的想象力，突破傳統藝術的規范和理性的束縛，給人們以想象的空間。

    為表現巴洛克藝術的奢華和宏大的氣勢，藝術家們綜合各種藝術手段讓建筑與雕刻、繪畫三者相互融合。繪畫作品畫面構圖采用打破了傳統的穩定的構圖形式，讓畫面更具視覺沖擊力，使畫面更加具有空間感和立體感。在文學、戲劇、音樂等領域里，巴洛克風格的作品吸收了不同藝術風格和表現手法，讓作品充滿想象。在當時的社會條件下，大多數巴洛克的藝術家都得到了教會的支持，思想也受到局限，導致他們的作品遠離了社會生活，沒有反應社會現實，只沉浸在自己的世界中。

    “巴洛克藝術”在意大利的代表人物有貝尼尼、卡拉瓦喬和佛羅多維柯，奇戈里等藝術家，然而把“巴洛克繪畫”推向藝術高峰并取得輝煌成就的則是魯本斯和佛蘭德斯畫派。

    彼得·保羅·魯本斯（peterpaulrubens）1577年6月28日生于德國威斯特法倫的一個流亡德國的佛蘭德斯貴族家庭，1640年5月30日在現在的比利時安特衛普去世。魯本斯十四歲開始學習繪畫，他的三位老師分別是風景畫家維爾哈希特、阿達姆·凡·諾爾特以及奧托·凡·韋恩（ottovanveen）。魯本斯多才多藝，會講多種語言，博學多才，他是17世紀著名的佛蘭德斯畫家、雕塑家、商人、收藏家、外交家，他還是曼圖亞公爵和西班牙哈布斯堡王朝的畫家兼外交使節。魯本斯作為佛蘭德派繪畫的代表與同時代的意大利的畫家卡拉瓦喬一樣是巴洛克風格繪畫的代表人物。

    魯本斯的繪畫受意大利文藝復興時期的藝術的影響，他曾經在1600年，他二十三歲的時候去意大利旅行并學習繪畫，特別是他深受威尼斯畫派畫家提香的影響。在他擔任曼圖亞公爵畫師期間，魯本斯臨摹了大量的意大利繪畫大師們的作品，其中臨摹提香的作品最多。1603年他擔任曼圖亞的外交使節前往西班牙，在西班牙皇宮中，他臨摹和研究了皇宮里收藏的提香的作品。

    魯本斯的作品題材和體裁都很廣泛，他的作品分為肖像類、宗教題材、希臘神話、和鄉村生活等。他特別關注佛蘭德斯地區人們的鄉村生活，畫了很多反應這里鄉村生活的作品。在他的晚年，魯本斯畫了很多安特衛普周邊的風景畫。

    魯本斯的繪畫作品，畫面構圖飽滿、色彩華麗、筆觸生動、人物往往有激烈的動勢，畫家以飽滿的熱情傳達著一種令人震撼的力量，這些作品打破了文藝復興時期的繪畫范式，拋開素描的束縛，強調色彩的表現，對觀眾有著巨大的吸引力。

    魯本斯的《愛的花園》、《維紐斯的節日》和《鄉村節日》等作品畫面充滿了歡樂的氣氛。這些作品飽滿的畫面構圖，有著佛蘭德斯畫派的特點，熱烈而富有激情，張力十足。表達了佛蘭德斯人熱烈而又激情四溢的情感，粗獷豪放的性格和歡樂的鄉村生活，畫面氣氛熱烈充滿生活氣息，眾多的人物，大量的人體和動態夸張而刺目，大膽的展現人物的情感。

    魯本斯畫的女性人體結實而豐滿，展現女性的性感和柔美，男性的身軀高大、身體強壯有力充滿了男性的力量美，因此魯本斯有著“屠夫”之稱。《參孫和達利拉》、《劫奪呂西普的女兒》和《蘇珊娜與長老》等都體現了魯本斯對裸露藝術的創作理念，這些作品打破了文藝復興時期的嚴肅、含蓄的人體藝術表達。

    魯本斯還喜歡運用斜線構圖，畫面效果非常的觸目驚心，對觀眾有很強的視覺的沖擊力。如《下十字架》、《上十字架》和《被縛的普羅米修斯》等。畫面有極強的運動感，內涵也極為復雜，人物姿態夸張，大膽的宣揚宗教的教義，展現天主教的權威性。魯本斯注重畫面強烈的情感表現，畫面突出了人們悲愴、恐懼和痛苦的情感。

    魯本斯的戰爭題材作品氣勢宏大，人物眾多，畫面氣氛熱烈而緊張、豪華、氣派、場面宏大、具有刺人耳目、動人心魄的藝術效果。如《亞馬遜之戰》《上帝的忠告》《羅馬人的凱旋》。他還運用回旋構圖表現激烈和夸張戰斗的場面，畫面富有生氣和動感。人物、動物造型生動有力，畫面中的人物和動物雖然以夸張的動態展現出獨特的形體和力量，但整個畫面松弛有度。如：《獵殺河馬和鱷魚》、《叛逆天使的墮落》和《老虎、獅子與美洲豹的獵捕》等作品。

    [1]《歐洲史-轉型時代：1450-1914》諾曼.戴維斯劉北城郭芳譯中信出版集團p49