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    畫面上。

    小子鳶在漫天的大雪中，嘴上的笑容顯得格外鮮明和生動。

    好似花開。

    尤其陳佳輝拍攝的角度，是從下至上，小丫頭的笑容，就像破開烏云的陽光般帶著黎明曙光，而周圍的背景竟也介于虛與實之間。

    一張普普通通的手機相機。

    被陳佳輝隨便調(diào)幾下，就能拍出這樣的這照片，周導(dǎo)感覺很不真實，這足以證明陳佳輝……對鏡頭和畫面的掌控，已經(jīng)有了很深的功底，就這張照片，如果以劇情的方式放在電影中，也是可以讓觀眾產(chǎn)生記憶的。

    “陳佳輝，陳佳輝”

    周導(dǎo)連忙快走幾步。

    等追上陳佳輝之后，她才迫不及待的問道“你懂鏡頭美學(xué)嗎！？”

    這一次。

    周導(dǎo)反倒沒和陳佳輝計較那句“你不適合拍片”，臉上滿滿的好奇。

    “你喜歡在電影中推鏡頭”

    陳佳輝停下腳步，轉(zhuǎn)頭看向周導(dǎo)，道“可你的推鏡頭太過于追求環(huán)境，其實這個時間環(huán)境并不是最重要的，你要做的是放大人物的內(nèi)心活動，只有當(dāng)你反向拉拍攝遠景時，才是表達此刻的人物和場景之間的互動關(guān)系，不再局限于人物的內(nèi)心，而是借景抒情，共同完成故事和意境感”

    周導(dǎo)看向陳佳輝。

    她敢發(fā)誓，陳佳輝就是在教她拍片。

    這就意味著。

    連沒做過導(dǎo)演的陳佳輝，都瞧不起她的掌機功底。

    “傳統(tǒng)的故事講述方式，都需要經(jīng)歷，開始，發(fā)展，高潮，結(jié)局四個階段，然而在這四個狀態(tài)中，導(dǎo)演所能做的就是在里面加上加上一種狀態(tài)和和氣氛，應(yīng)該去模糊時間和空間本身”

    說著。

    陳佳輝指向周導(dǎo)，道“你太刻意了，無論是你的《錯愛》，還是《愛》也或你上上部……”

    “《為愛著迷》”

    周導(dǎo)咬著牙回道。

    “對，就是這三部作品，太刻意追求時間效應(yīng)，我看過你的作品，除了各種方向的車禍之外，你述事全是以平鋪的方式展開，時間全是在春天和夏季兩個季節(jié)，怎么的！？你看過動物世界，所以就覺得人和動物一樣，只能在這個時間段尋覓愛情嗎！？”

    陳佳輝開口道。

    其實。
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