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還去了一趟海邊的曼徹斯特。
郝運以為他再也不會回到這個讓他難受的地方，但其實電影拍完之后就沒什么感覺了。
就覺得冬天的海邊曼徹斯特，如果天氣好的話，藍天白云，還有一望無際的海岸線也挺漂亮的。
接下來是第82屆米果國家評論協會獎。
郝運拿到了十佳影片、最佳原創劇本兩個獎項。
這種獎項都沒什么含金量。
關于奧斯卡前哨站有很多種說法，有人說四大前哨站，也有人能夠湊成八大，其實幾大都無所謂，關鍵是把勢頭拉滿。
電影《社交網絡》獲得了年度最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本四項大獎，同時還入選了年度十大佳片之列，成為本屆國家評論會獎的最大贏家。
也可以說郝運的第二戰是輸了。
接下來12號的第31屆波士頓影評人協會獎，則是《國王的演講》拿了最佳影片、最佳導演、最佳男主角三個大獎。
而《海邊的曼徹斯特》只拿到了最佳攝影。
也是一場輸掉的戰役。
反倒是14號的第36屆洛杉磯影評人協會獎，《海邊的曼徹斯特》終于時來運轉。
這個獎項的創始人是當時任洛杉磯時報影評人的查理·卓別林和自由撰稿人魯斯·巴切勒，是奧斯卡的重要風向標之一。
《海邊的曼徹斯特》一舉拿下四獎，成為最大贏家。
除了榮獲年度最佳影片獎外，郝運再一次將份量頗重的最佳導演獎收入囊中。
然后就是最佳原創劇本和最佳攝影。
曹楯跟著郝運，憑借《海邊的曼徹斯特》已經連刷兩個最佳攝影獎了。
這種國外獲獎的經歷，哪怕獎項的含金量一般，也足以讓他在國內攝影界的地位更上一層樓。
十二月份的頒獎禮就到此為止了。
其實，郝運這些天不只是參加這四個頒獎禮，隔三差五就會有頒獎禮。
比如第63屆導演工會獎、第17屆演員工會獎、第22屆制片人工會獎、第16屆廣播影評人協會獎等等。
有時候一天都能去倆。
這些頒獎禮非常快速，有些甚至不需要去現場，沒有任何的儀式。
當然，這樣的獎自然也開不到什么好東西了。
有的給臨時屬性，有的給電影小論文。
只有那四場頒獎禮有些分量，郝運在這幾個頒獎禮一共拿到了最佳影片*1，最佳導演*2、十佳影片、最佳原創劇本*2、最佳攝影*2，一共八個獎。
前邊四個和郝運都有關系。
郝運攢到一起開寶箱，十佳影片、最佳原創劇本都開出的是論文。
而且是關于《海邊的曼徹斯特》的英文論文。
這個肯定也要發表，拿去國外的媒體雜志上去發表，讓他們也見識一下什么叫專業夸自己三十年。
最佳導演和最佳影片倒是給了劇本。
《大地》！
《莫娣》！
《守門員》！
郝運研究了一番，發現這三個劇本都不是什么特別牛逼的劇本，至少商業性都沒有那么強。
拍出來也很難賺到什么錢，能不賠錢就不錯了。
但肯定都不是垃圾劇本。
《大地》這個劇本像是一部電影版的《瓦爾登湖》，又像是一部治愈版的《海邊的曼徹斯特》。
失去丈夫孩子的女主，一直陷入悲傷的深淵，她抑郁了。
她帶著遠離一切的心態，獨自一人跑去荒無人煙的山林里生活，企圖扔掉一切世俗與牽絆自生自滅。
和《海邊的曼徹斯特》男主比，她一樣的不幸，但是也可以說是幸運的。
在生命垂危之際遇到的獵人給了她新的生命，在之后相處的日子里，她跟著獵人學會荒野的各種生存技能，女主的傷口慢慢恢復，開始重新熱愛起生活，把日子過得井井有條。
獵人因為生病去世后，她坦然面對離別，放下曾經的傷痛，再次回歸社會。
這是一部自我療愈與救贖的影片。
郝運覺得系統一定是知道自己需要這樣的電影，來治愈那些被他致郁的人們。
可惜，這個劇本的質量遠不如《海邊的曼徹斯特》。
第二個劇本《莫娣》。
這本劇本由真人真事改編，講述了加拿大的民間藝術家莫娣和丈夫以藝術為生的勵志故事。
這是個愛情故事，但是劇本也做的催人淚下。
至于是治愈還是致郁，只能說仁者見仁智者見智了，希望觀眾識相點多喜歡一些。
第三個劇本《守門員》，郝運還以為是足球片。
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