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         仿清樓里住的編劇與導演都是一人一房間，與后世不同的是，九十年代中期以前，電影廠讓編劇和導演享受最好的生活環境，而不是演員。

    北影的仿清樓最多同時住七八個劇組，江潯與江珊走進去的時候，長廊上一組組人正在討論。

    導演住的房間也是劇組開會的地方，參加劇組會的都是各部門的組長，讀劇本、討論劇本，后世管這叫劇本圍讀。

    后世也有人說，韓劇為什么好看，是因為導演與演員重視劇本圍讀討論。

    其實這一重要創作方法，早就是中國電影生產的傳統了。

    近三十多年中國電影產業飛速發展，有種觀點是要我們學習美國好萊塢的電影工業化體系。

    其實，中國電影工業化生產體系早就運行與實踐了幾十年，那時就有戴著眼鏡看的立體故事片《魔術師的奇遇》（上海電影制片廠1962年出品）和《歡歡笑笑》（BJ電影制片廠1981年出品），也就是現在的3D電影，還有巨幕電影。

    從新中國成立到二十世紀九十年代中期，長春電影制片廠、北平電影制片廠、上海電影制片廠、電影制片廠等等，都是用工業化流程組織電影創作與生產。

    與罐頭廠、縫紉機廠、自行車廠等一樣，電影廠是當年國民工業體系中提供人民生活用品的一分子，生產的是精神生活用品。

    “大家看這里，婦女拎著一袋糧食，”一位導演模樣的人說道，“你去給我拎一袋糧食來，看你能拎著走幾步。所以不對，應該是扛著一袋糧食，這個都搞不清楚還寫什么農村戲啊，不成，你還得繼續去下生活……”

    得，有意思。

    江潯的腳步慢慢就走不動了，他也不管江珊找他來干嘛來了。

    往前走著，還是一位導演在說話，“您寫的是車間里一片繁忙，這幾個字你讓我拍什么啊，太籠統……”

    “對啊，”江潯笑了，“車床車間與刨床車間的繁忙是不一樣的……”

    江珊也笑了，潯子還是潯子，一點就透，果然跟那導演說得一樣。

    “你看，人家小伙子都能一下明白，所以你的東西得有細節……”導演沖江潯豎一下大拇指，江潯也朝著他豎了一下大拇指。

    他是真心的。
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