第(1/3)頁

    尼爾·莫瑞茲最近的心情很不爽，作為《速度與激情》系列的制片人，《東京漂移》糟糕的票房和口碑，讓他對林詣彬這個華裔導演很不滿。

    8500萬的預算，北美僅僅收回了6251萬的可憐成績，即使算SH外票房，《速激3》也是鐵定虧本的，未來想要收回成本，只有靠錄像帶和碟片市場慢慢來了。

    和華夏的‘導演中心制’不同，好萊塢無論是獨立電影，還是A級大制作，都是徹徹底底地‘制片人中心制’，但其實好萊塢很少有人去強調這個概念，因為這一制度在電影工業發展較為成熟的北美，已是無需爭辯的既定事實。

    好萊塢“制片人中心制”的建立與一個名叫艾爾文·薩爾伯格的片場經理人有直接的關系。

    正是這位曾經執掌環球、米高梅的傳奇片廠經理人，一手奠定了這個對好萊塢電影制作工業影響深遠的制度。

    在1919年的好萊塢，和現如今的國產電影一樣，是以導演為制作中心的。

    這時候的薩爾伯格僅僅20歲，剛剛從環球影業的創始人兼總裁卡爾·拉姆勒的秘書晉升到了一個掌管片廠運作的經理人。

    當時環球有9個正在進行的電影項目和大約30個正在開發的劇本項目，其中就包括導演埃里克·馮·施特羅海姆正在導演的長片《愚蠢的妻子們》。

    這部電影因豪華的制作陣容被作家羅蘭比喻為環球有始以來“最貴的寶石”，當時的制作成本早已遠遠超過了預算。

    經過薩爾伯格要求控制費用的幾番交涉，導演施特羅海姆并不為所動，對拍攝花費依舊毫無節制。

    交涉無果后，薩爾伯格很快把拍攝機器從施特羅海姆的影棚移走，并接管了后期剪輯工作，那些未剪輯的影片從五個半小時被削減到了三個小時。

    首次交鋒后，施特羅海姆在他的下一部電影《旋轉木馬》依然出現了預算超支的問題，施特羅海姆自認為憑借自己的聲望和地位，可以越過薩爾伯格直接與環球老板拉姆勒溝通。
    第(1/3)頁