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    也有一些玩家對這種畫風表示了合理的擔憂，只不過……并沒有得到陳陌的任何回應。

    不回應才是正常的，事實上，陳陌的微博每天都要收到幾千封私信，他到底會不會看微博私信都是個未知數，更別說回私信了。

    對陳陌而言，微博就相當于是個發布新游消息的平臺，跟前世某領導人“推特治國”差不多的意思。

    總部里，錢鯤也問出了很多人都在問的問題。

    “店長，這個美術風格，到底好在哪啊？”

    錢鯤很清楚，這個美術風格省時間嗎？并不省……因為素材庫中的絕大多數資源都是寫實風格的，基本上都是《神秘海域》和《刺客信條》那種，做《塞爾達傳說》的這種美術風格，意味著項目組的美術需要額外增加很多的工作量。

    尤其是考慮到《塞爾達傳說》是開放世界，資源量比較大，這種做法就更耗費精力了。

    但是，陳陌在做之前就已經特意強調了兩個關鍵詞：動畫風和外光派。

    所謂動畫風，就是亮面和暗面分明的風格。簡單來說，在現實中的光照下，亮面和暗面是漸變過渡的；而在很多日式動畫中，往往只是把亮面和暗面概括出來，直接省掉了中間的漸變部分。

    舉個簡單的例子，在一些動漫中，比如某個人物的綠色褲子在光照的影響下出現了陰影，那么在現實中和寫實美術風格中，應該是漸變的；而在動畫中，整個亮面都是淺綠色，整個暗面都是深綠色，二者之間有著非常明顯的劃界，而且只有這兩種顏色，沒有漸變色。

    而外光派指的是，在戶外繪制風景圖的時候，由于外界的光線變化很快，所以畫家需要迅速抓住景色特征，用色塊和筆觸高度概括，在色彩變化前完成作品。

    具體到《荒野之息》中，就是大色塊、手繪感、夸張的大氣透視，給人一種水彩畫的感覺。

    而為了配合這種畫面效果，《塞爾達傳說》中的特效也不是用的粒子特效，而是逐幀動畫。這種特效更加清晰，更具打擊感，也更有辨識度。

    但是對于美術風格本身，錢鯤真的想不出來為什么要做這種風格。

    陳陌問道：“那你說說，這種做法的好處和壞處？”

    錢鯤想了想：“好處可能就是渲染量很小，減輕了硬件負擔？至于壞處……和現在主流的美術風格背道而馳。”

    陳陌笑了笑，錢鯤一直以來都很少負責美術方面的設計，主要是系統和數值方面，所以，他和很多玩家一樣對這種風格不理解也是正常的。
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