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    關于《死亡擱淺》的細致玩法，還有詳細的內容這一塊，自然很難簡單的去描述。

    簡單的來說，跟《馬里奧賽車》《傳送門》還有《超級馬里奧：制造》這種玩法驅動的游戲來說。

    《死亡擱淺》是比較特別的。

    因為不管是《傳送門》還是《馬里奧賽車》跟《超級馬里奧：制造》這種類型的游戲，其游戲設計的一個理念是基于核心玩法，然后再把這個玩法進行深度的一個挖掘從而延伸出精妙的設計。

    然后在將玩法套上游戲的劇情，還有設定主題。

    而《死亡擱淺》的話，則是依據游戲的一個劇情與設定，從而延伸出相對應的一個玩法，豐富整個世界的系統。

    就如同是《荒野大鏢客：救贖》與《gta》這樣游戲的設計理念也是類似的一樣。

    想要講述一個故事，然后圍繞著這個劇本故事，從而塑造出了一個真實的開放世界。

    這也是為什么跟其它的開放世界類游戲不同，玩家如果去玩《gta》的話，一旦進入到了主線任務，玩家就會發現打開地圖后，整個洛圣都其他的一些標志都會消失。

    玩家在地圖上面除了主線任務劇情外，其余的事情似乎都做不了，而且一些過格的舉動則會直接讓任務失敗。

    因為從某個角度上面來說，《gta》這一類的游戲主要的核心點就不是開放，而是世界。

    而《死亡擱淺》也同樣如此，因為小島秀夫對于電影的執著，《死亡擱淺》也是很明顯的電影式沉浸游戲，就如同《合金裝備：幻痛》一樣。

    同樣楊晨在當初鉆研過電影這一塊，他從某些角度上面來說也能夠理解小島秀夫在《死亡擱淺》中的一些內容。

    不過《死亡擱淺》是永遠沒有辦法拍成電影的。

    因為其核心就在于互動。

    而電影是無法讓觀眾體驗到這種互動的。

    但游戲卻可以。

    而《死亡擱淺》其實更像是一個先行者一樣，對游戲進行了一個新方向的開闊。

    以往游戲表達游戲中劇情的想法，一般都是利用游戲的畫面或是劇情，而《死亡擱淺》則是利用游戲獨有的‘交互’特性來實現表達。

    從這些角度上來說，如同r星對為了展現一個優秀的劇本故事，而執著的打造一個開放世界一樣。
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